后期制作中色彩管理的目标

Netflix官方发布的校正最佳实践文档详细说明了我们努力实现的目标：

“各式显示设备类型和观看环境可能将给出不一致的质量结果，除非实施一套指导方针，坚持一个共同标准。Netflix数字供应链的每一位贡献者应采用（本文）下方提供的指导方针，以确保质量一致。”

如果我们都遵循同一套标准，并在整个工作过程中坚持这套标准，那么我在我这端制作的图片看起来应该和在你那端看起来一个样。这样我们都会很满意。

按标准调色

在广播电视中，这个过程相当直截了当。

Rec.709过去是标准色彩空间，白点为D65。所有人都在这个色彩空间下工作，而这也是所有后期工作室都用一台巨大的、按这个标准校正过的阴极射线管（CRT）监视器来查看图像的原因。这同样也曾是你家电视机该遵循的标准。

目前公认的网络标准是sRGB。

它和Rec.709很像，两者的规格非常相似，但也存在差异：Rec.709的gamma曲线是2.4，到sRGB就变成2.2了。

这意味着在实践中，它们基本上是“足够相近”的，因此你不必太过担心。

两者的主要区别是，较低的gamma值（2.2）会生成更亮的图像。

理论上，大多数人是在更明亮的白天环境中看电脑显示器或在街上用他们的iPhone的。

而广播电视标准则是按你晚上在黑暗环境中看电视制定的，所以Rec.709广播电视标准的gamma就是2.4。

这很重要，因为我们对屏幕上图像的感知，相对于它周围的环境，会随着二者之间的对比而改变，如下图所示。

中间的灰色方块有完全一样的RGB亮度值——但它们看起来就是不一样，其原因就是我们对对比的感知！

以上差别也在Mixing Light对比Gamma 2.2和2.4的文章中被详细提及。文章还讲到人类对对比的视觉知觉是相对而非绝对的，以及为什么调色用的显示设备和观看环境更有可能影响你对gamma设置的选择。

在我的调色室，我按广播电视母版制作的要求设置房间观看条件。我对所有外部光源都进行了遮挡，并调暗（但不至于完全黑暗）和控制其他光源。因此，我总是把我的整个工作流设置为gamma 2.4。

在我调色时，交付终端上没有任何区别！我根据自己的观看条件而非交付规格设置gamma值。

——Patrick Inhofer，调色师

所以，比方说，如果你在以Rec.709为电视内容调色，你就应该把显示设备设置为2.4，并在“四周都调暗”的环境中调色。

（本文成文时）Rec.2020即将问世，它比Rec.709色域更宽。Adobe RGB提供比sRGB更大的色彩空间，更适合平面印刷专业人士。这部分我暂时就先说到这里。

不过，这并不意味着在你仔细设置好系统并给项目调完色，终端观众就不会乱调他们的电视亮度，增加更多对比度和调高饱和度了。同样的事如果发生在网络内容上，那就可能是制片人深夜在用他们开了Nightshift（夜视）的iPhone评价一版调色了。（T）

出处：Jonny Elwyn

翻译：盖雅翻译小组

系列阅读：视频剪辑师的色彩管理指南