所以除了偶尔会遇到脾气暴躁的调色师，你在担任完成片艺术家时遇到过什么样的挑战？

我不会说（那个调色师是）坏脾气，这其实是开玩笑来的！（挑战的话）绝对是死线——接连不断的死线、死线、死线、死线——我这周要面对的也是死线。（完成片艺术家工作的这个环节总是）两样东西差不多都用完了。要么你花光了钱，要么你花光了时间，所以也就到了项目完成的时候了。

那你是如何对付死线的呢？过去的十年里，我们看着预算不断地被压缩，他们想用同样的钱获得更多成果，但同时也想确保质量。所以，怎么处理紧迫的死线？

你会学会更智慧地工作。其实就是在工作时努力省下一点时间。我试着用15%的时间完成85%的工作，然后想想怎样做才能先解决比较大块的工作，然后再花点时间精修最后那些会起关键作用的细小部分。基本上，就是要在一开始就保持组织条理性，试着提前处理好足够的事情，在时间不怎么紧张的时候，努力查看足够的内容材料，然后全神贯注做好那些小细节。我老看到有人从一开始就非常关注那些小细节，结果为此耗费了太多时间，最终陷入困境。做不好时间管理到最后就得一直熬大夜通宵工作。我以前跟别人描述过，我说这有点像粉刷房子，你会先用滚筒之类的工具来处理大面积区域，然后用小刷子进行必要的修整工作。但很多人是先做修整工作，然后再用那种方式把整体刷一遍。所以你还是得先关注较大的任务，不要草率对待它们，不要失去条理，先把它们尽可能快尽可能多地做了。然后在涉及细节的部分，集中投入你的时间和精力。

你是怎么得到这个职位的？我之前都没听说过有专门的完成片艺术家学校。

确实没有这种学校！我刚起步那会儿其实做的是单车快递员。我倒确实有个艺术学位，而且当初就很喜欢操作Photoshop。我在学校做过相关工作。大概就是那种经历保持了我对电脑的兴趣，不过我当时和电影并不是很来电。我的主要动力还是用Photoshop。那套工具我用得很自如。进入社会工作后，我开始给后期制作公司递送东西……那是很久以前的事了，那会儿所有后期工作都以磁带为基础。有次我走进一家后期公司，看到有人在操作Inferno。那种设备差不多是Flame的超级始祖版本——说起来我现在就在用Flame。我和那个操作员聊了会儿，因为那东西看起来像是Photoshop的终极版本：虽然实际操控着这个巨大且昂贵的机器，但本质上干的还是Photoshop的活儿。当时他们做的不是电影，是MV和高端广告。我心想：“好啊，那看起来很值得一学。”（T）

出处：FilmmakerU

翻译：盖雅翻译小组

系列阅读：《仲夏夜惊魂》《爱尔兰人》完成片艺术家克里斯·麦肯齐专访