图片来源：华纳兄弟
还有哪些大场面你们使用了立体虚拟制作？
还有几个。我呢，不太想透露那么多。是这样的，因为我就是觉得不应该说，倒不是我想把这个当成秘密，但我个人并不想让Volume立体虚拟制作技术成为讨论的焦点。倒不是现在不应该讨论这种技术，反倒我认为，从技术角度来看，这种技术会留存下来，并且效果不可思议，极其强大。但从讨论的角度来说，我希望该技术是“幕后英雄”，因为希望观众都不要想起它，不希望观众看了电影然后觉得“啊，那里是Volume摄影棚的效果”。
我说实话，要问你这个问题的时候我自己也在纠结，因为我又想知道个究竟，又不想知道具体哪场戏用了Volume而哪里是真实外景，因为影片效果天衣无缝。
一点不错。而且我觉得，《曼达洛人》时期，那个剧和整个技术受到称赞是好事。但从现在开始，我觉得——再次声明，当然不是不应该讨论这种技术，毕竟影片确实用到这种技术了——但还是别“剧透”了。
电影中另外一场令人惊艳的戏就是蝙蝠侠和企鹅人的追车戏，太棒了。谈谈那场戏是怎么构建和完成的吧。
华纳公司相当明智，给了马特足够的空间让他能按照自己意愿创作电影。马特的视角非常特殊。他看待世界有自己特定的方式，他拍电影也有特定的方式。正是因此，因为要回归一部主观驱动的电影，于是我们得在追逐的车上进行实拍。我们拍的人需要在那些车子上和车子内，通过挡风玻璃、通过后窗来拍摄。所以拍摄时我们也要浑身湿透，而且很难看清，身上又脏又滑。没错，我们要观众看得提心吊胆，体验到危险刺激。而且当时想的是，我们可以在真车里尽量多完成一些镜头覆盖，然后只有在必要的时候，画面切出车外。
片中另一个很棒的场景是吉尔·科尔森把车开到了葬礼现场，而你让谜语人以电话的形式出现。我记得保罗·达诺说过，他在实时接通的电话那头尝试了各种各样的演法，拍了超过200条。跟我说说那是怎么拍的，怎么让保罗在电话那头自导自演。
那场戏是棚内拍的。我们搭出来的礼堂。我们非常有才的美术指导詹姆斯·钦伦德（James Chinlund）和他的团队在北伦敦一个叫做Cardington的制片厂的摄影棚里搭建出了那个礼堂。那个摄影棚还挺有名的。我们拍摄《星战》的时候也是在那里。诺兰也在那里拍过片。录影棚那有一个巨型的老飞艇，非常显眼。片场空间很大，保罗跟我们来到摄影棚旁边一个隔音的屋子里。这样保罗就可以进行自己的表演，同时不会干扰在我们片场的其他演员表演。
但很有意思的是，我觉得这也是马特的剧本写得很好的一个地方，那就是他不会让一切只是表面那么简单。每个剧情都有特殊的地方。比如，新闻报道不只是简简单单的新闻报道，是很复杂的。有视频形式的报道，有图片形式的报道，还有公寓墙上贴的图。同时还有三人对峙：电话中的谜语人、蝙蝠侠和吉尔。不仅是简单的三人对峙，还加入滴答作响的计时器让一切更复杂——是我们让谜语人以电话的形式出现的。这不仅是为剧情加码。我认为是我们主动选择这么来拍，不是要以最复杂的方式来拍摄，而是要以最优的方式来拍摄，这也就涉及要做到真实。
出处：Adam Chitwood/TheWrap
翻译：盖雅翻译小组
