“除了夜景，我决定选用较强的色彩滤镜，然后在调色时抵消一些滤镜效果，”摄影指导罗奇说，“这就造成了对现实的偏移感。你可以感受到这种色彩处理的效果，特别是在阴影和高光部分。
“为了避免这部分操作压迫性太强，我们与布景和服装设计师合作，去掉了所有在我们配色之外的色彩, 它们和我们的色彩处理方法匹配不起来。我们致力于使用大量蓝色和绿色。”
早在巴黎其他公司当电视电影样片调色师时，法比安·纳波利就很熟悉罗奇和导演布雷特曼的作品。现在他已在Le Labo公司的Baselight调色方面独当一面，而他的意见建议对于《巴黎等等》剧集不同寻常的创意之路来说至关重要。
“摄影机测试让我们有机会尝试不同的滤镜，”纳波利表示，“安托万用了很多种滤镜，我们中和了它们的色相，目的是仅保留失真部分。”
“制作过程中，（DIT）内吉布是在片场进行这部分中和处理的。这节省了我们宝贵的时间，因为我可以重复使用这个现场初版调色。”
罗奇主要采用偏暖的滤镜，比如毛伊棕（Maui Brown）和闪光古铜（Glimmer Bronze）。Prelight和Baselight中的色相转换工具可用于校正特定色彩的饱和度或色调，同时无需定义键或创建形状。
“这是个非常好的工具，”布贝克说，“在有些外景拍摄的段落，我只需点几下鼠标就可以先给树叶调色，然后法比安可以在Baselight看到我做的调整。”
罗奇对当前制作项目中DIT一职的作用持非常肯定的态度。“重要的是，DIT能帮我实现我的构想，”他说，“我可以在片场就完善我的工作。这有点像查看胶片电影样片，只不过现在都是即时的，不需要花费更多的等待时间。”
“通过对样片进行预先调色，DIT已成为我创作过程中不可或缺的一部分，”罗奇补充道，“这个职位让我在做决定时感到更自由——对我来说，这毫无疑问是个创作加分项。”（T）
出处：Post Magazine
翻译：盖雅翻译小组
