DIT杰森·鲍尔（Jason Bauer）最近与DP小彼得·孟席斯（Peter Menzies jr., ACS）合作拍摄了《神战：权力之眼》（Gods of Egypt）和《敢死队3》（The Expendables 3）。他认为，对于视效吃重的长片来说，片场色彩管线尤为关键。

“针对每个项目，我们都会在片场配备由我定制设计的实时调色系统，包括经过校正的OLED监视器、波形监视器，以及接有各摄影机信号的实时调色盒子，”鲍尔说道，“我们为每个场景/每种设置都创建一种风格，而获得批准的风格会作为LUT应用到样片上，随后样片会作为色彩参考交给第二摄制组、后期制作公司和各种视效外包公司。在这两个项目中，我们合作的二组规模都很大，于是要确保二组成员和我们看到的是一样的图像，以保证两组间的一致性，这非常重要。”

“拍《敢死队3》时，我们在DIT/数据车上搭了一套数据管理系统，这样每个拍摄日媒体文件都可以不断备份到多个地点。”他继续说道，“我会在片场做快速质检。拍摄日结束时，装有媒体音频和LUT的更替硬盘会送到制片厂。我们在那建了个样片/数据实验室以再次备份媒体文件，套上在片场创建的调色风格，同步音频然后生成可交付文件。”

拍《神战：权力之眼》时，DIT鲍尔曾与悉尼当地一家样片外包公司合作。他们在影棚附近的停车场建了个移动实验室。鲍尔会给接收到的数据做质检。随后，数据会连同音频和在片场创建的LUT一起发到移动实验室以生成样片并存档所有材料。

“由于这个项目大量采用视效，视效部门也在片场，我们立即搭好网络来传输媒体文件和调色信息，”鲍尔说，“片场内外，我和（DP）彼得都和特效外包公司保持了密切联系，以确保大家对工作理解一致。”

为每部影片搭建专用色彩管理体系的不只是高预算项目。预算低一些的项目也利用了片场色彩管理的创意优势。

Local 600主席史蒂文·波斯特（Steven Poster，ASC）介绍说，他最近参与拍摄的独立电影《鬼哭神嚎：觉醒》（Amityville: The Awakening）是他首次充分利用图像处理技术的最新发展成果。“只要有我们的DIT罗翰·奇恰克（Rohan Chitrakar）在，我们就可以在片场完成所有的前端实验室工作。我得以在图像转码为样片前就给它们做实时调色。这带回了我们以前做DP时拥有的创意控制力，同时也节省了数千美元的制作成本。”

“整个过程并没占用我作为DP和导演一起工作的时间，”波斯特补充道，“我和罗翰当着所有人的面做了现场调色。现场监看点就是我们的帐篷。于是大家都目睹了过程，也能够理解我们如何处理这些图像。我们的操作仿佛是种近景魔术，这给了我把这种工作流进一步推广的信心。”

出处：Pauline Rogers | ICG Magazine

翻译：Charlie | 盖雅翻译小组

系列阅读：片场色彩管理提升制作品质——看看这些电影人怎么说