不过，并不是所有人都是史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）这样的大导演。很多现在为人称道的电影在最初发行时可能饱受批评。有些电影甚至根本没机会发行。有些电影的最佳拷贝已经完全损坏，无法修复，而数字修复所能创造的奇迹实际上也是有限的（尽管目前的修复能力已经很让人惊艳了）。考虑到这一点，目前部分电影的最佳版本肯定比不上另一些保存得更完好的电影，因为重制后者要做的工作整体上会少很多。这也会影响电影的观看体验吗？

我觉得谢尔盖·帕拉杰诺夫（სერგო ფარაჯანოვი）的《石榴的颜色》（Սայաթ-Նովա）就是个再好不过的例子。这部电影被苏联国家电影艺术发展委员会禁止在亚美尼亚境外上映。即使后来禁令解除，这部影片也从一开始就被发行商抛弃，未能在整体上得到好的展现。但如今，它被视为一部抽象电影杰作。标准收藏现已发布这部影片的重制版本。考虑到重制此片完成的大量工作，标准收藏的版本显然非常优秀。但《石榴的颜色》仍在视觉风格上不那么“当代”，个中原因出自方方面面，比如它的拍摄方式，它的播放方式，以及它的保存方式。但话说回来，即使有这些方面的考量，它仍是影史上视觉艺术性最高的作品之一。

《石榴的颜色》凭借其艺术概念留存至今，帕拉杰诺夫也是缔造电影艺术的伟大导演。因此，这部影片的实际观影体验丝毫不会受版本影响。没错，我之前提到了标准收藏的版本。这部影片碰巧也能在 archive.org 上找到，而即使是在最原始粗糙的状态下，它也是一大电影艺术奇迹。影片有着极其优美的视觉元素组合，叙述充满诗意，并经由导演执导被塑造为一系列移动的肖像画（也可类比现实中舞台式的静态画面）。无论怎么观看，你都能从影片中获得同样的艺术感受。重制的版本虽有助于进一步升华帕拉杰诺夫的构想，但不会优化电影的内容或叙事。杰作毕竟就是杰作。

出处：Andreas Babiolakis | Films Fatale

翻译：Charlie | 盖雅翻译小组

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