（调色师）史丹福：我一直很爱和史蒂夫合作。众所周知，他是时下最有才华、技术最好的摄影指导之一。近几年，我向史蒂夫多次讨教了色彩科学和管线搭建。很高兴能和他一起做这个电影项目《利刃出鞘》。

你们使用了什么调色工具，为什么？

耶德林：艾丹用的是达芬奇。我自用的多数色彩管线工具还没有和达芬奇打通，而且它们也不是我们想在这个环节使用的调色工具，所以我是在调色开始前用的自己的工具。但我确实想在调色当时使用的工具是一套名叫“Tetra”的系统。它是一种能够温和分离或定位色彩立方（color cube）特定区域的工具，所以它的常规用途和一般的二级调色或色相Vs.色相或色相Vs.饱和度工具有点类似，只是它采用的底层数学原理不同，得到的结果更顺滑流畅也更自然，符合我的口味。对我来说，我完全可以在不让效果看起来太假的前提下进一步使用Tetra。

Tetra工具是由FotoKem的埃里克·卡梅隆（Eric Cameron）接进达芬奇的。艾丹只在几个特定场景中需要用到它，但它能实现的效果非常棒。比方说，我们在一些有火光的场景中用到了它，目的是减少火的橙色强度而不改变其矢量。

史丹福：我们在调色开始前就见了面，讨论了希望通过Tetra插件达到什么样的效果，具体怎么使用，以及达芬奇的节点结构等等。一开始在做较早的调色版本时，我们浏览了每一卷的素材，给每个场景都定了风格，然后史蒂夫说：“好，需要我看了就通知我。”我过了一遍镜头，做了匹配，用的多数都是风格LUT上游的偏移量（offset）和印片机光点（printer point）风格。等我调出了我觉得拿得出手的版本，我们就和从前做胶片电影那会儿一样一起审片。我们用到了笔记本和素材/时码计数器，讨论了可行的调整方式和可能会用到Tetra的地方。素材的布光做得很棒，LUT的效果也很好预测，所以我能在DI环节专注于把效果调到完美。

出处：Bryant Frazer | Studio Daily

编译：Charlie | 盖雅翻译小组

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