你们是如何协作的？
我们要在有限的时间内完成调色，所以我采用了基础的LUT来处理整体感觉。我们不想让画面太欠饱和或变成黑白色。我使用拉克兰无可挑剔的素材设置了一些风格，并把静帧发给了他和（导演）以萨克，为故事的跌宕起伏创建了一套视觉分镜。只要他们首肯，我就会以此调色。以萨克实地来过一次调色室，我当时为影片做了一版调色以供审片，然后我们在互动之中微调了一些场景以符合他的构想。那是一次相互协作的尝试，我们在影片风格方面不谋而合。
你要处理的摄影机格式是什么？采用什么系统进行调色？
拉克兰采用Arri Alexa Mini拍摄，我是用达芬奇进行调色。
《米纳里》全部采用实景拍摄。那对你的调色工作有何影响？
一部分调色是为了呈现上的一致性，但我们也有一些场景想要强化镜头的情绪感。比如，有一个农场工人保罗（威尔·帕顿-Will Patton饰）背着十字架走过田野的广角镜头。那是一个单独的独立镜头，有一种梦幻般的明信片的感觉，所以我们在那个镜头的调色上发挥极致，把画面每个部分都单独处理，沉浸到那个时刻中。还有其他一些重头戏场景，我们增强了拍摄到的镜头情绪，为了强调即便是在所有的家庭困难与挣扎之中，仍然有这一家人没有被忧愁打败的美好时刻，比如角色莫妮卡（韩艺璃饰）在日暮时分为孩子搭秋千的镜头。我们希望把那些场景变特别，放大演员演绎出来的情感。我们甚至在保罗仰望上苍的一个镜头里增加了微妙的“上帝之光”来体现他这个角色如何体验世界。
对于这部片，去感受《米纳里》的摄影和影像风格尤其重要，但并不要求观众聚焦其上。那都是为了支持叙事的情绪起伏。我希望影像成为影片中的一个角色，但不要喧宾夺主。在增强表现家族发展的故事上进行创意加工与实现电影人构想之间有着微妙的平衡。
出处：Post Magazine
翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组
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