为了解决这个问题，DIT经常从已调色的信号中采集静帧以供参考，以便在拍摄过程中快速调整图像。
保证这种视觉准确性的另一部分是保持设备处于已校正状态。就像摄影机管理和数据管理一样，很多潜在的色彩问题都可以在准备工作中解决。“我会尽量让最终做数字中间片（DI）的人校正我的监视器，”查理说，“我想确保我校正后看到的图像与他们在调色环节看到的一样。”
但校正的重要性不仅仅在于让电影摄影师预览数字中间片。摄影机传感器可能因机体而异，影响灵敏度和色彩。较旧的传感器、镜头和滤光片都会给图像添加意想不到的色彩变化，即使是相同的设备，视觉效果也不一样。
因此，除了保持创意风格外，DIT还负责保持各处图像的一致性。这一点非常重要。
查理说：“我的目标是尽可能匹配两台摄影机的传感器。”在他正在工作的一个片场中，一位制片助理询问摄影师查理实际上做了什么。他的回答是：如果你关心你的最终图像质量，你就需要有人在片场，确保制作的图像看起来尽可能好。
他说：“最终，你要努力做到一致，这样整个项目就不用花很多钱在后期匹配摄影机了。”
工作流管理与执行
在时间压力下，有许多极其重要的事情需要处理，这就是为什么DIT时常在一天结束时，是最后一批还在剧组的工作人员之一。
DIT的工作结合了创意才华、技术专业和工作流知识，以在拍摄数字作品时进行工作上的平衡，这一点非常困难。此外，他们还需要确保在片场满足后期制作的需求。
这一点需要从沟通开始。
如果DIT能让样片团队与后期团队随时了解片场的情况，样片团队与后期团队会更易于给予回复。这样可以使大家保持意见一致。
这些开放的沟通渠道只有在拍摄开始时多多沟通才能实现。查理解释说：“在剧集开拍的第一周或两周内，我每天都会与样片调色师进行沟通。”
出处：Robert Loughlin | Frame.io
翻译：Linda | 盖雅翻译小组
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