“比方说，在《蚁人2：黄蜂女现身》（Ant-Man and the Wasp）中，我们用ALEXA 65和演员进行了主体拍摄，然后用Panavison DXL和Frazier镜头拍摄了特定的VFX镜头和大部分微缩世界。这样的选择提供了更高的分辨率——对视效很有利——也能采用更小的传感器，以兼容摄制组使用的特殊镜头。我们还为每个场景拍摄了干净的实拍原档和瓦片，以制作视效。”
科伦贝拉说，几个月后，当被叫去补拍时，他们为了匹配比对参考了原始素材。“过去，我们会用到参考片段和一些来自后期团队的风格。”他补充道，“但在这个项目的主体摄影中，我已在我的系统上采集了一个包含海量场景和摄影机角度的库。”科伦贝拉用Colorfront软件向斯宾诺蒂展示了实时图像和参考，在他的显示设备上为对方做划像对比显示，直到二人都对匹配结果满意为止。“这最后帮上了大忙，让剪辑师和视效艺术家可以很轻松地在终版剪辑中替换和整合新的元素。”他回忆道。
多年来，科伦贝拉已经积累了一些令人印象深刻的一组和二组DIT工作经验：《金刚狼3：殊死一战》《复仇者联盟3：无限战争》《终结者：创世纪》《深海浩劫》《黑与蓝》《致命女郎》《丛林奇航》和《他们》。虽然很多项目都受保密协议约束，但他可以透露，他为它们开发了基础平台以适应每个项目。“我一开始会用FilmLight Trulight在片场调色，然后与Colorfront协作开发了On-Set Live，一款功能强大的软件，完美地与On-Set Dailies集成，可无缝衔接片场与样片制作。不久之后，Livegrade问世了，于是我和我的同事们就开始有了更多选择。”
尽管科伦贝拉对复杂的数字摄影机技术了如指掌，他有时还是会采取“少即是多”的方法。“这完全取决于影像和故事的关系”他描述道，“在汉克·威廉姆斯（Hank Williams）的传记片《我看到了光》（I Saw the Light）中，我们本可以用数字技术拍摄一些家庭自制风格的片段，再在后期添加胶片模拟效果的。但我没有这么做，而是提出可以测试一下超8摄影机拍摄的想法，DP和导演都很喜欢这个主意。”
科伦贝拉目前正在参与亚马逊电视剧集《他们》（Them）的拍摄，他说这部剧集的拍摄满足新冠防疫要求。“片场的规则很严格，最首要的目标是保证所有人的健康和保持安全距离。”他解释道，“在小型片场，比如房子内部，只有少数几个经过选择的人才可以出现在演员身边。为此，我们构思出了一套拍摄系统，可以让部分被选中的工作人员实时看到彩排以及实际拍摄的效果。”
出处：Pauline Rogers | ICG Magazine
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
