本文将带你一窥DI调光棚内做出的创意决策如何帮助打造服务于故事、表演和强烈情绪的影像。
如果要了解《海边的曼彻斯特》（Manchester by the Sea）这部作品，其中最关键的一点就是：它是一部悲伤的电影。卡西·阿弗莱克（Casey Affleck）在片中饰演李·钱德勒，一个沉默寡言的波士顿勤杂工，他的生活因为他哥哥的死而天翻地覆。他被叫到马萨诸塞州的“海边的曼彻斯特”安排葬礼——而那里正是几年前他在悲惨境遇下逃离的家乡。他发现自己意外受托要肩负起监护侄子的重任，但他坚决不肯接受这个不受欢迎的新身份。
该片由摄影指导（DP）乔迪·李·利佩斯（Jody Lee Lipes）采用ARRI Alexa拍摄。拍摄完成后，编剧兼导演肯尼思·洛纳根（Kenneth Lonergan）将该片带到了纽约的Technicolor PostWorks。在那里，他与调色师杰克·勒瓦兹（Jack Lewars）重聚，后者曾与他合作制作了他之前项目的导演剪辑版本——几乎没得到发行，但颇受评论界赞扬的《玛格丽特》（Margaret）。勒瓦兹与洛纳根的合作时间安排得异常宽松：他们在电影一月于圣丹斯电影节首映前及时完成了初版调色，然后同年晚些时候，二人再次为稍微重剪的版本修改风格，之后便是整体的院线上映。
马萨诸塞州总是阳光明媚
这种被拉长了的工作安排给了洛纳根和勒瓦兹喘息的空间，让他们有时间尝试不同的风格，并确保他们所做的创意选择能够为故事服务，避免冲淡洛纳根剧本的情绪力度，也避免让影片受高度赞扬的表演被干扰。其中一个创意决定就是让电影的外景和内景戏都保持阳光明媚，尽管主人公承受着巨大的情感重负。
“有时色彩的作用可能会显得有点粗暴，”回忆起那些几乎条件反射式调暗画面来传达悲伤情绪的电影时，勒瓦兹如是说，“而这一次，我们让一切都显得很明亮。他（洛纳根）一直说他想让影调显得明亮，这样人物就无法隐藏自己的情绪。仿佛聚光灯一直亮着，你没法躲在周围的环境后面。我们保留了生活中可能会发生的一切真实感。”
出处：Bryant Frazer | StudioDaily
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
