调色是什么？来看看给素材调色有多重要
〘完〙在前几部《哈利波特》电影中，你能看到大量明亮的暖黄色调。随着后续几部剧情推进，色调变得越来越暗，带有明显的蓝色调。这就是专业电影调色师的杰作。
让角色“专色专用”能优化影视作品叙事吗？
〘完〙一个成功的故事，离不开多方面的视觉叙事。利用动作、布光、构图、剪辑、编舞来构建精美的视觉叙事，讲述剧本情节，这是份精细的活，要想做好并不容易。
色彩这件大事第四集：色彩为何重要
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色彩这件大事 | 第二集：色彩的历程
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影视制作中的配色与示例（三）
电影人会在一开始就精心设计好配色。但配色到底是什么？简单来说，就是用来传达特定情绪的一组色彩。调色板是挑选主要用色的重要工具。此外，色轮也是在打造自己配色时需要牢记的基础元素。
开始专业调色都需要什么？（完）
如果资金有限，慢慢来，分阶段搭建你的系统。记住，是你负责带来工作机会，而不是你的硬件设备。
《海边的曼彻斯特》调色师杰克·勒瓦兹分享调色幕后（下）
这部电影最终给观众带来的是一个能引发强烈感受而不觉得被操纵的故事。它以字面和抒情意义上的明亮刺破了隐喻上的黑暗，它富有张力，但绝非彻底绝望的观看经历。
《海边的曼彻斯特》调色师杰克·勒瓦兹分享调色幕后（中）
另一个与传统套路背道而驰的决定和影片对闪回的处理方式有关——这部电影根本没有对闪回部分区别对待。给每场戏调色时，我们都把它们当成一个统一的整体。
开始专业调色都需要什么？（七）
除了眼睛之外，一个调色师评估图像的最佳工具法是利用示波器查看。虽然大多数软件都内置了示波器，但我建议你尽可能熟悉外置示波器，尤其如果你要雇用外包调色师。
《海边的曼彻斯特》调色师杰克·勒瓦兹分享调色幕后（上）
说到那些传达悲伤情绪的电影，我们可能会条件反射式地去调暗画面，而在《海边的曼彻斯特》中，调色师杰克·勒瓦兹决定让外景和内景戏都保持阳光明媚，以此保留生活中可能会发生的一切真实感。
开始专业调色都需要什么？（六）
调色中仍然有些神秘的部分是观看环境，你的周围环境会极大地影响你对图像的感知。
开始专业调色都需要什么？（五）
前几篇中我们讨论了广播级和审片设备，但是你的电脑显示器呢？大家现在更多地用手机和笔记本来观看内容。所以，史上第一次，你的电脑显示器有多“准确”变得非常重要。但是这里存在一个很重要的问题。
Light Iron调色师伊恩·维托维克分享以HDR打造《美女摔角联盟》八十年代电影风格幕后细节（上）
本文中，Light Iron调色师伊恩·维托维克（Ian Vertovec）畅谈了他如何为热门剧集《美女摔角联盟》（Glow）打造现实又复古的风格。Netflix热播剧《美女摔角联盟》成功兼顾了两种微妙的视觉风格。
开始专业调色都需要什么？（三）
你还会看到很多争论，有人会说工作需要一台“真正的”10-bit监视器，有人则说选台更便宜的8-bit+FRC显示设备就够了。那么什么是FRC呢？
黑暗中的生活：对话调色师德克·迈尔（七）
导演或摄影指导并不想做出很“干净”的图像，有时候甚至会在图像中引入噪点，让影像看起来令人不安。我们最终搞出了大概30个图层，把电脑搞崩溃了，就像夏洛特·甘斯布的角色一样。
黑暗中的生活：对话调色师德克·迈尔（六）
影片的视觉效果是如何支撑整个故事的？胶片还是数字？后期添加数字胶片颗粒，调整色彩……这一切都没有固定的规则，完全取决于导演和摄影指导对项目的构想。
黑暗中的生活：对话调色师德克·迈尔（五）
调色的目标是打磨或增强图像，它不创造任何新的东西。
黑暗中的生活：对话调色师德克·迈尔（四）
相比虚构电影，制作纪录片经常要处理跨越多年、来自不同摄影机的素材。想要打造一致的视觉效果，又得避免用力过度，纪录片的调色工作一定要非常谨慎。
黑暗中的生活：对话调色师德克·迈尔（三）
在艺术电影项目中，导演说了算。但在商业导向的作品中，制片人对电影也有话语权，他们希望影片整体不会太暗，太情绪化，观众绝对不能有观看和理解困难。
调色事业谈：《降临》《灯塔》调色师乔·高勒专访（一）
才华横溢的调色师乔·高勒（Joe Gawler）分享了他与标准收藏（Criterion Collection）合作多个项目以及为长片调色的超棒一手经验。
调色幕后分享之《至暗时刻》（上）
伦敦后期制作公司Technicolor的彼得·多伊尔担任完片调色师，同时他也参与了影片制作更早期的部分环节。
调色师杂谈：Framestore洛杉矶高级调色师Beau Leon经验谈（中）
今天我们所看到的大部分影视作品，相较于真实世界来说，色彩都是极度过饱和的。