你能简要描述一下你的片场工作流吗？你在工作的哪些方面用到了Silverstack XT？Netflix的制作需求是如何影响你的工作流的？
Netflix对他们的项目有一个“3-2-1原则”。这意味着我们必须给出3份所有原始摄影机和音频文件的验证过的拷贝，采用2种不同的媒介类型（阵列和LTO），并把其中1份拷贝存放在不同的地方。
对于第三季，我升级了我的配置，包含了一台2019年的Mac Pro。我需要一些性能更强大的设备来处理数据装载和转码，特别是从第二季上吸取经验教训之后。
我的工作方式很标准。某个场景拍完后，我们会重新给两台摄影机上卡。然后我就开始工作，把摄影机卡装载到我的DIT阵列，即一个雷电3 G-Speed Shuttle XL，以及拍摄阵列，即一个G-Speed Shuttle XL上，第三个拷贝则放到一个2TB的EV-RAW SSD更替硬盘上。
Silverstack XT最棒的地方在于，在我等待校验和生成时，我也可以利用这段时间在预览模式下浏览镜头，并标记打板信息。
等装载完成后，我会把样片导入达芬奇的ACES项目中——在那里，我会把每一卷拖放到一条时间轴上，然后开始给每个独立镜头调色以匹配每个镜次和每台摄影机。然后我会进一步做QC，再转码出Avid代理文件供剪辑那边使用。等我这边满意了之后，我会生成CDL/ALE来配合转码，并带上我的DIT报告——它与每张装载过的卡都是对应的，此外我还会带上一份整体的拍摄日报告供剪辑那边交叉参考。
在那之后，更替硬盘会交给后期公司，这样他们在上传样片给我们的伦敦离线剪辑公司之外，就可以制作LTO拷贝了。
使用Silverstack XT的总体体验如何？有没有什么特别喜欢或经常使用的功能？
我觉得对于业内多数DIT而言，Silverstack是一套黄金标准。这是款非常棒的数据管理软件。来自Pomfort的后端支持也非常宝贵。如果我有任何问题或遇到任何故障，他们都会很快回复我。这款软件一直在不断进化更新。举个恰当的例子，在我们拍摄日程比较靠后时我们开始用RED Komodo拍摄，那是一款相对较新的摄影机和编解码器。我有点担心文件和元数据识别不出来，但当时Pomfort已经给出了旨在处理这个问题的可用更新。
这个项目存不存在任何技术上极有挑战性的情景或设置？你是如何解决这些问题的？
第三季中，我遇到了一些技术挑战，但这都属于制作这部剧的一部分。挑战主要围绕BETACAM SP和模拟Ikegami Studio摄影机的使用。熟悉这部剧的人都知道，虽然故事发生在当下，但这部剧中的道具和技术确实会让人想起六十至九十年代。
出处：Pomfort
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
