案例分析：为Netflix喜剧专场录音之大卫·A·阿诺德（David A. Arnold）《胖芭蕾舞女》（Fat Ballerina，暂译）。
监督大卫·A·阿诺德《胖芭蕾舞女》的拍摄录音和音频后期有着一些小众且特定的挑战，是你在多数拍摄项目中都见不到的。而给喜剧专场录音不仅要采集喜剧演员的表演，还要采集和演员互动的满屋子人的反应。
为喜剧录音：技术挑战与解决方案
场地
喜剧专场的场地不仅对最终作品的视觉效果有很大影响，对音频效果也有很大影响。场地的大小和形状，室内声学，以及在场地内放置麦克风和扩音系统的方式都会极大地影响音频在最终作品中的声音效果。《胖芭蕾舞女》的演出地点是克利夫兰的即兴表演剧场，它的布局有些独特——它不是个纵深非常深的场地，但舞台很宽，三到四面都被观众座位包围。
幸运的是，场地在录音方面干扰不多，这个起点很不错，但是场地的扩音系统使用多个扬声器，制造出了一个声音分散得很广的模式。场地空间、观众、喜剧演员的台词和场地扩音系统的声音严重地混杂在一起。扩音系统负责让室内的观众“躁起来”，这让采集干净的观众反应音频变得很复杂，同时也使得录制不带太多室内环境音的喜剧演员的干净台词变得复杂。
录制喜剧演员的声音
由于录制喜剧演员不仅要采集他们的表演，还要尽可能地将他们与他们所处的环境（包括观众和扩音系统）隔离开来，所以选择无线手持动态麦克风是个很好的选择。动态麦克风具有更低的灵敏度（和更重的）音头（capsule），所以除非你的声源特别响或非常接近音头，它们在排除周围环境音方面表现会很出色。这种排除能力不仅增加了喜剧演员台词中的信噪比，而且还有助于防止来自扩音系统的意外反馈。虽然动态麦克风的声音通常不是那么透明或自然，还往往会因为邻近效应而产生更明显的失真，但它们的优势大于缺点。而这些缺点在后期修改相对比较容易，只需一些均衡器轻微纠正和多波段动态处理即可。
录制观众的声音
观众的反应是单口喜剧专场体验中不可或缺的一部分，也是专场录制中最具挑战性的部分。观众是一个需要覆盖的大区域，再加上扩音系统的声音会传遍整个场地，这都使录制干净的观众声音，并在混音时不破坏演员台词音质变得更加困难。
出处：Henri Rapp | Henri Rapp Recording
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
