我们还决定让“模糊人”可以控制他周围的光源，作为另一种使苏菲不安的方式，我们喜欢制造那些你在剧集中看到的光线线索。

上面提到的所有手法都在变为黑白的这集达到了顶峰：在一个围绕苏菲旋转的镜头中，一切变为黑白，此时布景逐渐变空、幻化，图像色彩慢慢褪去。布景变化都是通过机动的布景墙实际完成的，这个布景墙可以扔进现场封闭布景，演员们在布景外可按提示分散开来，而一大群摄影机画面外的工作人员赶紧清理和重新布置布景，旨在及时让旋转着的摄影机把布景带回画面中。我们优秀的调色师潘卡·巴派（Pankaj Bajpai）负责完成从图像中逐渐去掉彩色的操作，他慢慢地，有选择地，一种颜色一种颜色地调，直到最后只剩下红色，然后红色也一并消失。

“模糊人”是个我们想尽可能做实拍实效的元素，这样我们可以让他成为一种给人感觉比较真实的存在，而不是过度依赖视效。为了达到这个目的，我们给模糊人穿上一套黑色天鹅绒西装，让他尽可能地吸收更多光线，这样当他穿过布景时，看起来就像是在违背物理定律——这对苏菲和观众来说仍然是个谜。我们很想用梵塔黑材料做他的西装，但事实证明有点太贵了。视效在必要时出现，模糊掉了模糊人，我们讨论了很多这里的视效问题，希望它能不像电子效果而更像一种光学效果，模仿物体失焦时的样子。

《高草丛中》（In the Tall Grass）在2020年被提名为CSC非院线电影长片摄影奖。你能谈一点关于用布光营造氛围，以及你如何在特定场景用布光塑造不同的人物和环境的吗？你是如何给人物和场景布光的？

《高草丛中》的拍摄很有挑战性，因为我们拍摄的是真实的环境，而日戏取决于天气和自然光。幸运的是，它们都很“配合”，我们在户外拍摄都非常成功。能通过狭窄通道移动摄影机使现场给人生机勃勃又有压迫感的感觉——包围着，有时震慑着我们的角色。我们用Alexa LF摄影机拍摄，较大的传感器提供了更宽广的视野，我们还采用了2.39的宽高比，这在捕捉我们追求的沉浸式观感方面发挥了重要作用。

为了增加晕头转向的感觉，我们给大部分外景都计划和编排的是背光，这样观众就永远意识不到方向——和角色正在经历的迷失感非常一致。我们希望现场发生的事失去时间感，白天变成黑夜，然后又变回白天，始终不具有任何真正意义上的时间感。

出处：Jody Michelle Solis | Studentfilmmakers

编译：Charlie | 盖雅翻译小组

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