对于夜戏，我们棚拍的草地，但基本上算是把一部分草地移植到了摄影棚里。这给了我们更多对布光的控制，还能去掉天气和虫子的干扰，多少减少了演员和剧组工作人员在这次艰难拍摄中的实质性不适。

夜景的月光风格有一种升华了的质感——就像在你眼睛适应后且现场没有其它光源时那种满月的感觉。草地环境很难布光，但我们的灯光和机械组给出了巧妙的解决方案，把美丽柔和的月光应用到了拍摄环境中。我住在乡下，给我们的导演文森佐·纳塔利（Vincenzo Natali）发了一张iPhone拍摄的满月之夜的照片，其亮度足以被iPhone拍摄下来，这张照片也成了我们讨论夜戏的出发点之一。

我喜欢草叶反射大型柔和光源的方式，我们测试了很多LUT、光源和色纸组合，直到我们找到一套感觉正确的搭配。我们出色的灯光师鲍勃·戴维森（Bob Davidson）建议我们用配有色纸的钨丝灯来模拟月光，他的建议真是太对了。漂亮的钨丝灯质感结合我们的色纸、LUT和滤镜，能制造出一种有珠光感的月光，我追求这种布光效果好多年了。化妆团队对角色的汗水处理也漂亮地反射了我们的“月光”。和日戏一样，我们希望月光能增加迷失方向的感觉，我们努力制造出一些黑暗的区域，同时仍采用一种能突出草地深度和层次感的布光方式。导演文森佐和我讨论了很多关于黑暗的问题，确切地说是“黑暗的程度如何？”他坚持要我们营造出氛围，但绝不希望黑暗暗到掩盖掉故事，除非是出于我们刻意的意图。电影大部分事件都发生在晚上，我们得时刻保持警惕，以确保风格不妨碍叙事。

你怎么给黑暗的场景布光？毕竟这涉及到制造和拍摄黑暗、恐怖电影式的氛围。如何给一场戏布光好让它给人感觉很暗？能举几个例子吗？

这个“黑暗的程度如何？”的问题是准备项目时最常见的问题之一，也是最难回答的问题之一。回答这个问题的最好方法是测试风格和处理手法，创造一种人人都能理解的共同语言，来解释黑暗会暗到什么程度。数字摄影机在追求制造黑暗的过程中非常先进自由，因为数字媒介“所见即所得”的这一层面让我们得以打破界限，而且每个拥有准确校正监视器的人都可以感受到最终图像会是什么样。

出处：Jody Michelle Solis | Studentfilmmakers

编译：Charlie | 盖雅翻译小组

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