如果你在早期采用高动态范围（HDR）时有过不好的体验，或曾经被迫使用过ACES色彩工作流，我希望你会发现这篇文章很实用。

目前为止，我已经给15个HDR项目调过色，包括《性教育》《伦敦生活》《园艺杀手》《上层男孩》《伦敦黑帮》《劝导》（长片）等等。我们也在所有的流媒体平台上做过交付，而下文中我的想法与我所有项目经验是一致的。

HDR不会消失。过去几年消费者购买的任何电视都可能内置了HDR。当你选择在多数平台上上线电影或电视节目时，如果你的观众有HDR电视，他们会自动看到HDR效果。

三年前，只有很低比例的受众可能会以HDR看到你的项目，但现在这个比例可能变得相当大。重要的是，他们不太可能有任何选择可做，毕竟停放HDR而选择在标准动态范围（SDR）中观看内容超出了大多数观众的能力——即使可以在平台如此操作。再说了，他们何必这么做？

现在，在世界各地的电视和移动设备上，以HDR和SDR观看是并存的。

在这部分长话短说可能有点难，而我会粗略讲一下技术规范和细节，然后集中细讲核心原则。因此，我爱好技术向的朋友们，看到我在技术语言的选择上只是泛泛而谈也千万别慌。

我会在与摄影指导（DP）、导演及其他人讨论更现代的工作流可能会带来的机遇与障碍时使用类比，而下文中我会解释一下这些类比。

我会把HDR的主题与ACES结合起来，因为它们经常在这类探讨中交织在一起，并相互补足。

—

HDR

HDR提供了更广泛的色彩和对比度选择，但这并不意味着你必须使用它！

指导原则1：

所有用log或其他类似格式拍摄的摄影机，稍后都可以调色至HDR。HDR在技术上不是在摄影机中实现的，而是将拍摄的图像在最终调色环节调到HDR（请注意，我在本文中忽略了片场HDR监看的情况，因为这部分选择还没有被完全定位！）

指导原则2：

如果你愿意，你可以在HDR屏幕上制作与SDR范围相同的图像。

据我所知，不应该有人、也不会有人会强迫你把图像的对比度调高到你不愿看到的程度。如果你的预期目标就是限制和衰减所有高光（以适配旧的SDR电视，甚至电影拷贝），你当然可以这么做。毕竟这是你的创意选择。流媒体平台可能会问你要这种版本，但它们不太可能强迫你以最高亮度（或更为人熟知的说法：尼特值）调色。

我对HDR调色Vs. SDR的类比如下：

如果我们把HDR类比为声音和扬声器，那么HDR就像一个大型扬声器箱，里面装有各种尺寸的扬声器，而在你做最后的混音时，可选择波形底部/低音音调中更深厚更丰富的声音，或者在波形顶部有更清晰的高音。

作为一名调色师，我与DP和导演一起工作，选择我们要不要利用这些可用的HDR范围。如果我们不想用那些更丰富的有更多层次的阴影，或者不想有实光高光，或让天空有更多云的细节（更接近现实世界），没问题，调色师都可以把它们调暗。

结果是：任何懂行的调色师都知道如何在调色中调低这个范围。你的HDR母版可以完全如你所愿，你完全可以让它看起来平得像上世纪六十年代糟糕的大量复制胶片拷贝一样——完全不必担心。

但有一件需要警惕的事：若任何窗户或高光部分拍摄阶段的曝光中有裁切，那在调色中就可能需要柔化和应用模糊（光晕）了。HDR中裁切过的曝光可能看起来非常不好看，所以在拍摄过程中最好尽可能地多留意这部分。这可能是HDR调色/母版制作的唯一缺点。

那杜比视界又扮演着什么角色呢？

杜比视界派上用场的地方是，它能给出针对你HDR调色很不错的自动分析，还能实现逐镜头转换到 Rec.709 SDR来得到我们都熟悉的旧电视格式版本。它需要花费大约30分钟来处理时长一个小时的HDR调色，非常快。你甚至可以让你的调色师在你做HDR调色时向你展示SDR调色是什么样（如果你对此有顾虑的话）……

杜比视界分析完成后，你可以并置两台监视器比较SDR结果和HDR调色，二者会被设置到相应的色彩空间。然后你可以调整亮度、对比度和色彩丰富度，还可以逐镜头调暗部分高光。相信我，二者经过几小时微调后会互相匹配（这也被称为“修剪”-trimming）。唯一的区别可能是HDR版本会在实光高光、火焰和天空部分有更亮的高光，如果你选择不调暗这些部分在HDR调色中的亮度，那两个监视器的画面将会趋同。

如果你想再回到HDR调色（进一步操作），当然是可以的。虽然你没法在杜比视界调色中添加新形状，但在做过的十几个项目中，我从没发现这有必要。

杜比视界还有个优势，那就是任何人在支持杜比视界的HDR显示设备上（如今应该多数都支持了）看到的图像都应该是他们自己想看到的，无论他们的电视或智能手机型号是什么。

ACES

每个DP，可能还有导演，都听说过“log”。

你可能会在片场，或在调色时问：“我能看看原始log图像吗？”

然后你会看到一种很平、暗淡且对比度很低的图像。你可以确认图像是按照你的意图曝光的。

每家摄影机制造商都有自己独特的log图像风格：

·Arri有LogC （大多数人都知道）

·索尼有sLog（也很经典）

·其他制造商使用DLog

此外还有很多其他“log”风格，摄影机制造商们总是试图从传感器中挤出尽可能多的宽容度。

它们的意图基本上都是一样的，且多数看起来都很相似。平、低对比度、色彩去饱和。

但有一点很重要的是，要看到Rec.709 SDR的转换，它们都会有自己特定的LUT/cube文件，比方说：

·Arri LogC到Rec.709 SDR

·索尼sLog3/Sgamut3到Rec.709 SDR

当然还有更多种类，适配不同的摄影机和选择。

想象一下，如果你可以让它们都成为相同的log类型，好给不同的摄影机应用相同的*log到Rec.709 LUT/cube文件会怎么样？

而这就是ACES的用武之地了。

ACES有自己的ACES log格式（即ACEScct）。

所有像样的调色软件都可让你无缝转换摄影机录制的图像到ACES，由此便是ACES log。

当然，ACES也有ACES log到Rec.709和ACES log到HDR。

因此，所有这些摄影机格式可设置为在同一时间线上的ACES log，这样它们就全都彼此匹配了，而你可以和调色师一起创建一个单一创意LUT/cube文件（在ACES中这些文件被称为LMT）并应用到所有格式上。这通常被称为show LUT。

几年前，你可能还会遇到镜头中ACES和LED布光的问题，其中蓝色和黄色部分尤其容易出一些奇怪状况，但这已经在所有新版本的调色软件中得到解决，所以如果遇到这些问题，你的调色师可以快速修复它们。

ACES有很高的色彩保真度，被设计成未来几十年都可通行的样子，所以所有不同的摄影机曝光和色彩捕捉都可轻松包含在ACES中，不必担心图像数据丢失。

ACES也能为VFX工作带来一定优势。由于现在所有的VFX素材都在ACES中，所有的VFX公司在项目中便不会再需要不同的LUT/cube文件来适配不同的摄影机格式。此外，他们也可以用ACES log工作，从片场获得DIT的调色版本（即CDL）然后开展更轻松的最终调色——他们可在Rec.709 SDR和HDR之间切换，比较最终完成的镜头看起来如何，然后再发送给导演终审。

本文有意保持简短，整体介绍了HDR、ACES和杜比视界。我希望的是，如果你对这一工作过程还有所保留，本文能够使你更加放心。在DIT和调色师的帮助下，通过管线对摄影机和镜头进行测试总是好的。

最后，我希望我们很快能在The Look的调色室里见到你。

–

文中缩写词意思简介：

· ACES 2065-1（ACES的所有输入最终都会导向这种文件格式，它是保持高色彩保真度的封装格式，后期公司间的文件都以这种格式交换）

· EXR（ACES使用的图像文件扩展名（你可能还记得DPX？），VFX公司也喜欢用它，因为它可以包含镜头数据和其他有用信息）

· ACEScg（VFX在进行合成时特别常用这种格式，因为log图像合成对他们来说不合用）

· ACEScct（针对调色师的ACES的log版本）

· IDT（输入设备转换——它会告诉调色软件如何将特定摄影机的素材转换至ACES）

· ODT（将ACES转到Rec.709，或HDR，或回到ACES 2065-1以备未来存档）

· Rec.2020（HDR的色彩空间）

· P3（HDR的另一种色彩空间）

· PQ（HDR使用的黑点和白点之间的伽玛/亮度曲线）

· HLG（HDR曲线的另一个不同版本，常为BBC和电视台直播采用）

· BT.2100（HDR的一种色彩空间和伽玛版本）

出处：Thomas Urbye | 英国电影摄影师杂志

编译：Charlie | 盖雅翻译小组