摄影师杰瑞德·法德尔（Jared Fadel） 擅长各种短片拍摄，其中叙事类短片《Sleep Well，My Baby》获得青年导演（Young Director）银奖，《Legend of Solorzano》荣获国际汽车电影最佳纪录片，二者都入选了Vimeo Staff Pick；广告片更是他的拿手好戏，他服务过的客户包括：雷克萨斯、宝马、现代、福特、兰博基尼、玛莎拉蒂、沃尔沃、Red Digital Cinema、米其林、普华永道、脸书、威讯、三星、亚马逊、JBL、阿迪达斯、卡地亚等。

2016年Red Weapon摄影机发布了首个使用Helium 8K S35传感器拍出的短片《The Underdog》。这支惊艳的作品正是出自杰瑞德之手。我们今天就坐下来好好采访一下这位拍出让人拍手称赞的视频幕后创作人，了解他的工作内容、他的动力，以及他达成今日成就的一些心得。杰瑞德非常友好地与我们分享了他的幕后工作的一些见解，以及为Arvo手表等制作精美广告的幕后历程。

先介绍一下你自己吧。

我是一名通过图像来表达的电影人，一名住在犹他州盐湖城的广告摄影师。

你做电影人有多久了？

可以说是大约七年前吧，我还在上高中的时候就开始接触电影制作了，那时我制作了我的第一部短片。在那段时间里，我（用镜头）讲了好多故事，但我并不知道自己想将来用它能干些什么。我和我的朋友们一起拍了些跑酷的视频，后来我又去试着拍婚礼。直到大约两年前，我才确定电影制作这一行是我的归属。于是我放弃了成为万事通的各种尝试，潜心专攻电影摄影。从那以后，我发现自己飞速成长……真高兴我当时做了这样的决定。

是什么让你第一次拿起摄影机？

我曾是一名跑酷运动员。这是上高中那会儿（的事了）。我组建了一个特技队，我们经常聚一块儿。我们相互勉励，共同进步。我生日的时候收到一台摄影机，我就开始给我们的小伙伴们拍跑酷。渐渐地，我做特技越来越少，拍摄越来越多。这就促使了我第一部短片的诞生，讲述的是一名跑酷运动员看世界的方式。

那走到今天还是源于初心吗？如果不是，你现在的驱动力来自什么？

我的基本驱动力大致没有变过：‘走出去讲引人入胜的故事’。不过，现在略有些调整。我在寻找一些方法通过情绪、氛围、布光和镜头去叙事。我会研究人物角色，根据故事情节找到最好的方法去突显人物或人物行为。

当我在片场当一名全面手时，我只能顾得上关键的部分，不免过错很多其它可能性。然而现在我只管在自己的部门全力以赴，让其他人在他们的部门尽其所能。这就是和我之前从事电影制作的不同之处：与专业的匠人们通力合作。

关于电影摄影，你学到的最重要的事情是什么？

对我来说，最要紧的是对布光的痴迷。

这主要在于，要能理解摄影机看到的是什么，以及如何布出美妙而有感染力的光。镜头和摄影机可以重新定义拍摄目标的美学特质，这不难做到。但是，你不能只是打光然后让镜头直接出片就完事了。你必须精心布光，将其塑造成一种符合故事的叙事语言。对我个人而言，最要紧的就是要不断地提高自己的布光技能，以打造出更出色、更自然的光效。

我每天观察光，这成了我的一个爱好。它随时随地出现，带着不同的质感。我四处观察，随手拍照，并分类存档。如此，当项目需要某一种光时，我便可以手到擒来。

关于调色，你学到的最重要的事情是什么？

我无论如何也称不上调色师。他们的工作方式挺让人着迷的。我偶尔会对自己的一些作品调调色。

我学到的最重要的事情是：

⦁ 时不时的要暂停一下。我知道人的眼睛会逐渐适应某帧图像和房间颜色。所以我会出去一会儿，然后再回来（看），有时我讨厌之前调的效果，有时我觉得它不错。

⦁ 调整一点点，效果大不同。这在于我们的眼睛会对图像产生（色）适应。微调整的影响往往比我们想象的要大的多。

⦁ 不要（轻易地）相信你的监视器，除非它是专业级别的调色监视器，比如尊正监视器。我就有一台尊正，我超爱用它。

⦁在机内完成全部效果。我尽量把一切都靠摄影机拍出来，我说的是“一切”。不要指望调色师去修复偏差，他们当然可以、而且经常做的就是这些工作，但你不能因此在片场偷工减料。我认为摄影指导（DP）应拍出尽可能接近交付效果的图像，调色师定会对此感激不已。我非常欣赏调色师对图片做的烘托和增强的效果，包括通过LUT转换图像色彩科学以调出图像的数字色彩。

强烈同意。

让我们聊聊工作方面的内容吧。最近主要拍了些什么？

主要拍了些广告片和MV。

为什么？你比较喜欢哪些方面？

我喜欢短平快的项目。我比较喜欢变化吧。今天在这儿工作，下一天或者不知什么时候就在另一个地方拍MV。事实上，我现在与导演乔尼·马斯（Jonny Mass）合作的拳击短片《The Underdog》就是这种情况。我们拍了一整天，一拍完，我就上飞机赶着去演出现场拍另一部MV。

我尤其喜欢拍叙事类的内容。思考方式不同，处理方法也和广告片不同。我拍过一些短片，我挺喜欢的。我拍的数量不算多，因为我必须慎重选择。我觉得拍长片对我来说现在还没到那个时候。长片意味着更大量的付出，我必须对剧本和团队都非常非常爱才行。

给我们讲讲你拍Arvo的广告《Holding On》的拍摄现场吧。

这是一个走心的故事，很有怀旧感，对于那些与父亲有着相似关系的观众来说很容易引起的共鸣。它在很大程度上受到了导演与他父亲的关系的启发。

导演卡梅隆·盖德（Cameron Gade）非常有想法。在情感的传达方面，他会从自身和其他人的亲身经历中去寻找灵感，然后在他的制作项目中加以发挥利用。他的表达能力也超强，他会分享他的对个人记忆和经历的种种感觉，并让你感同身受。

遇到过什么障碍吗？

幸运的是，没有遇到太多问题。我想主要的障碍是我们在最后一刻决定改变拍摄地点。不过这是拍摄的最优方案，因为那样的话，布景方面的工作会简化一些，而不妨碍我轻松拍出理想效果。

让我们谈谈色彩吧。你能分享一下你是如何达到最终的调色效果吗？

我用的是Cine Looks中专业包中的Phenakite LUT。

我喜欢它对色彩的改变，尤其是对阴影的色调处理，完美契合我想要的感觉。

再给我们分享一下调色的工作流吧？

拍摄时的整体影像色调更暖、情绪更浓重一些。我想通过添加偏绿一些的阴影来调整暗部以烘托这种情绪。我这样处理是为了保留温暖的色调。我本来也可以用蓝色的，但那样一来整个情绪就变了。

让我们聊聊布光。你是如何给这个视频布光的？

这个项目的布光很简单。我们使用5K光从后窗户射入，然后用两个40w的爱迪生灯泡作为场景光。摄影机后面的墙都做了负补光，以防红砖的反射光照向人物的面部，这也有助于形成明暗对比。

短片起家的电影人其实不容小觑，比如通过近百部短片台前幕后积累的制作经验最终成为《大小谎言》《好女孩》《早间新闻》等剧集的每日样片调色师与DIT的埃米利奥·波萨·罗哈斯（Emilio Pousa Rojas）。罗哈斯的DIT车上配备了尊正AM210监视器，为DIT工作保驾护航。

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出处：Lutify.me

编译：Ding | 盖雅翻译小组