图源：Pomfort

亚历克斯·米兰（Alix Milan）从事DIT工作多年，经验丰富，他把他的格言“没做好准备，就准备好失败”作为他从事DIT和在视频回放设备租赁公司We Love Hue工作的行动准则。本篇采访中，亚历克斯将分享关于他自用的DIT车的一些见解，以及在为We Love Hue的工作搭建DIT车时需要考虑什么因素。

亚历克斯还曾在《游侠索罗：星球大战外传》、传奇摇滚皇后乐队的传记电影《波西米亚狂想曲》、以及大名鼎鼎的漫威电影《复仇者联盟3：无限战争》担任DIT，这几部电影大片都出现了尊正监视器的身影。

首先，非常感谢你接受我们的采访！开始之前，你能先介绍一下自己和你的职业生涯吗？

我叫亚历克斯·米兰，通过我建立的公司We Love Hue在伦敦管理一个由DIT、视频回放操作员以及调色师组成的集体。

从伯恩茅斯艺术大学毕业后，我直接去了伦敦一家名为Smoke and Mirrors（S&M）的后期制作公司，在那里我不得不承担的职责是管理拍摄数据。

S&M让我与一位真正的DIT詹姆斯·伊恩·格雷（James Ian Grey）交流，他人非常好，在我离开S&M后，他允许我以实习生/助理的身份参与了很多他的小项目。

在花了很多时间进行自学、研究、阅读并且去租赁公司熟悉摄影机之后，我觉得我有信心接下一些属于我自己的小项目了。很显然，学无止境，当你进入了这一行业，那么每一天都要不断学习提升。

在我职业生涯的早期，我担任的是实习生/助理岗位，有很多次我走进片场工作前没有为场内的所有事情做好充分的准备，而正如大家所知，准备不充分的话很快就会吃到苦头。时间管理、提前计划、高效沟通，这些技能帮助我从一个小白迅速成长为能妥善完成工作的专业人士。

在接下来的8年里，我继续将资金投在我的工具箱这个“无底洞”里，同时致力于建立起一个DIT集体，这个集体的成员对待图像和制作管线方面有着和我相似的责任感、专业精神和勤奋精神。最终，We Love Hue这样一个公司就诞生了，我们告别了过去。

可以给我们分享一些你工作上的细节吗？

我尽量把我的时间合理分配给片场工作和我的家人。过去我一门心思工作，完全顾不上家人，但现在我有了两个小孩以及一个十分支持我的妻子。

在疫情开始以前，我在Netflix的一部美剧《布里奇顿》（Bridgerton）第一季的剧组中工作时，曾与一名出色的DP——的杰弗里·朱尔（Jeffrey Jur，ASC）共事。我们给这部美剧提供了DIT和数据管理团队，这部戏正好在疫情刚开始开始的时候杀青。

之后就发生了封城，We Love Hue也开始为许多项目提供连夜实验室和样片服务以及视频回放，用于支持Netflix的长片电影《我曾来过》（I Came By）的DIT。这部电影由另一位出色的DP基特·弗雷瑟（Kit Fraser）负责拍摄工作。

最后，我最近在参与的一个项目是Netflix的剧集《Supacell》，这是一个关于超级英雄的剧，故事发生在伦敦南部，由亚伦·雷德（Aaron Reid）拍摄，We Love Hue为这个项目提供了工具设备和连夜样片制作服务。

自从进入2023年以来，我更多地关注极其短期的项目，希望与更多处于上升期中的电影制作者建立长期的合作关系。我一直很期待接受一些新的挑战，现在离2023年年中越来越近，我正逐渐转型成一个工作流顾问类的角色。我还是会经常外出跑片场（虽然我的妻子对这很不满意！），但我现在在办公室里已经有了一个很棒的团队，他们可以更多地在片场给我提供支持，这能让我在需要的时候更好地集中注意力。

我们注意到每位DIT的设备千差万别。那么你会怎么描述你的DIT车呢？

我认为我的DIT车可以称得上是一个“久经沙场的大BOSS”。我的整个职业生涯中使用的都是这一辆DIT车，只是时不时往上补充点细节和小玩意。

关于DIT车，我的理念是：没做好准备，就准备好失败。当你需要改进一台DIT车的配置时，你得考虑一系列问题、使用场景、限制：

我的客户经常需要什么？哪些事情是我经常做，并且占用了我大量时间的？如何能让使用体验尽可能的轻松？目前我最经常外出参与的项目是什么？项目有什么技术上的需求？我的预算是多少？我想要如何展示我的DIT车？

有太多问题需要你坐下来好好问问自己，哪些点对我来说是最重要的？

在给We Love Hue搭建DIT车时你会考虑什么问题？

在We Love Hue，我们优先考虑面向未来、标准化、可靠性。

面向未来：即确保我们所有的设备都能兼容12G 4K的LUT Box和12G的转换器（AJA 3232/1616）。我们内部使用的全都是12G的线缆，所以永远不会出现设备限制工作的情况，即使项目只是高清传输。

标准化：意味着所有设备都要转换为12V，并使用定制的配电箱供电。所有设备都以完全相同的方式搭建，并且能够逐个添加额外的装置，如额外的LUT Box模块。我们使用的是Whaley Rail II系统，确保我们使用的所有监视器都牢牢固定在DIT车上，我们使用的DIT车一般是Adicam mini+或XL+，具体用哪台取决于设备搭建还需要什么别的设备。我们所有的Livegrade设备都是以完全相同的方式搭建——IP设置、布线、组件，所有事物都是设计好的，这样如果你使用We Love Hue的设备感到得心应手，那么你完全有能力接下任意一个工作，并且清楚所有设备的摆放位置和用途。当然，你还可以根据自己的想法自定义和改造DIT车，但设备的设计都是为了轻松重置，这样就能马上接下一个项目。

可靠性：所有设备都布好线、计划好，并且在合理的预算下搭建起来，从线缆的尺寸到计算电压、温度调控，收纳箱本身都是经过设计的，能够处理极端情况，因此永远不会在错误的时间掉链子。安全起见，所有设备都单独连接有可复式保险丝，因此即使发生意外，我们只需轻松更换一个保险丝，完全不会影响其他部件。

能带我们了解一下你的DIT车中的其他设备和配件吗？

没问题。我的DIT车里有以下这些：

• AJA 3232 12G
• 最多可容纳4个4K AJA Colorbox或用于高清工作流的尊正BoxIO的安装空间
• OWC PCIE机箱，装有AJA Kona 5转接卡
• OWC 4M2机箱，装有高达16TB的M2固态硬盘
• OWC Thunderbolt Pro扩展坞
• BMD Ultrastudio Mini 4K
• 以太网交换机
• 定制Studio3cine PSU，带有顶层下方的支架，上面装有用于配件的备用电源模块
• Leader LV5333
• Convergent Design Apollo录机
• 高清Decimator Quad

这些全都装在一个6U shallow SKB箱中。我用2U UPS给所有设备供电，而它的电力又来源于一台Ecoflow DeltaMax，它可以给所有设备供电长达5小时，具体取决于我同时使用的监视器和运行中的设备数量。

所有这些都放在我的Inovativ Echo 36上（这是我的第一台DIT车），是的，它确实很笨重。当DIT车行进在多山的地方或在设备车外面时，这台车的轮子和碟刹完全能称得上是救星了。

我惯用的监视器是尊正DM240或DM220，除非DP有别的要求——一台用于实时信号，一台供我单独监看时思考不同风格的效果。这样做的好处就是每台监视器能有两路独立的输入，这样做的灵活性更高。

对于HDR工作，我通常使用尊正XM311K进行监看。这是我用过的最好用的监视器之一，就是有点太重了！点击了解尊正XM3111K

你会如何形容你在片场的工作风格？

我不喜欢在设备车外面工作。我总是会温和地争取尽可能离摄影机近一点，给DP提供尽可能多的支持，让他们能顺利完成自己的工作。这其中许多都需要提前计划、预留时间、提前思考，确保你来到片场工作时不是毫无准备的。你永远无法预料会发生什么事，经验告诉我“准备了但没用上”总比“需要的时候却没有”要更好。

你会有每个工作都必带的配置吗？还是会根据每个项目的不同要求准备不同的配置？

现在我倾向于在大多数项目中都使用同一套配置。我接到的许多项目，不管是我想接下的还是无意接的，其工作要求基本都是大差不差的。通常我会带一套标准的实验室工具包、两台监视器——一台用于实时监看素材，另一台用于调色。

某些情况下这种配置行不通。如果遇到这种情况，通常我会将Leader和Apollo取下，将它们和支架上的一台17英寸的监视器固定到一起，这样带着设备在非常狭小的空间行动，比如火车或公共汽车。

如果我需要便携式的网络，我会带上我的网络盒，这能让我在网状网络中仍然能马上连接到多台摄影机。

从你个人来说，在配置中你最喜欢配件是哪一个？原因是什么？

我有好几个中意的设备，比如：

• 装载素材时Pomfort的Silverstack中的通配符和自动生成的文件夹结构
• 我的Leader/Apollo组合，用于log/linear布光评估，和最多同时4路信号外接录制
• 我的Ecoflow Delta MAX锂离子电池，不依靠任何设备就能提供交流电方面，它帮上我大忙
• 我的零食箱，里面装有许多零食和辣酱调味品，如果片场的伙食有点单一乏味的时候也是很实用的

对于长片项目，Shothub能让我们的样片团队和片场DIT传输项目、元数据，并且快速高效地互相提供反馈。同时，它还能让所有团队成员快速获取后期所需的信息。Shothub真的让大家的关系变得更加紧密，并且它还能让你快速轻松地输出你选择的集中式数据库。

你最新添加的一件配置是什么？

我最新添加的配置是升级到12G。确保所有设备都能兼容4K，这是一个漫长的路途，为此但现在我们用AJA Colorbox实现4K HDR工作流。

你的DIT车是否有发生过一些值得一提的故事，你能分享一下吗？

我偶尔有机会参与一些实时调色工作和/或处理16+摄影机的大型多机位节目。最近的一个项目是和布莱特·特恩布尔（Brett Turnbull）和纳特·希尔（Nat Hill）一起，项目使用了15台MiniLF、2台Alexa35，和一些小型摄影机。尝试在最后一分钟完成所有任务总是充满乐趣的！

在最近的一些项目中，我一直待在一些比较危险的地方，当地人跑到剧组附近想捞点好处，但我们的安保团队很给力，所以什么事也没发生。

我们接到过报告，说有两个人拿着真枪在一栋房子附近活动，所有人都必须进到安全场所封锁，直到状况解决。这件事绝对是我最近经历的最令我感到压力的情况了。

未来你最想接的项目是什么？

我最想接的是有好的摄制组成员、剧组伙食优秀、并且能按时杀青的项目。我会优先考虑能让你招募合适的团队人员（数据管理员、助理）的项目，而不是在没有提供足够的支持就让你完成所有的工作的项目。

心理健康和人身安全是很重要的。

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BoxIO是尊正研发的一款高级色彩管理设备，针对色彩敏感的后期制作环境以及要求较高的现场色彩管理软件而设计。产品支持3D和1D LUT，图像控制功能无可企及，可用于校正、现场调色及其他基于LUT的操作。作为DIT的必不可少的工作助手，尊正BoxIO不仅能搭配自身软件组集成化运用，还能与Livegrade、Live Assist/Looks、PreLight与其他主流后期制作公司的系统实现一体化配合。

尊正产品把握行业脉搏，无论是传统影视制作环境还是前沿的虚拟制作应用，拥有发明专利的DM系列实时调色监视器均可满足前期制作、现场拍摄与监看以及后期制作流程对色彩的严苛要求。

出处：Mae | Pomfort

编译：Katja | 盖雅翻译小组