《老板》（El Encargado，暂译）
在Star+情景喜剧《老板》中，一个古怪房东滥用他的监控职责扰乱了房客们的生活。
我们采访了剧集的数字影像工程师（DIT）利安德罗·博达科维奇（Leandro Bordakevich），他与我们分享了一些独家的制作见解，包括谈及使用ACES色彩管线与Pomfort的Silverstack和Livegrade Pro 应用集成如何帮助他打理一套平稳流畅的拍摄工作流。
《老板》
在会计师、IT专业人士和量子物理学家的陪伴下长大，DIT利安德罗·博达科维奇对自己最终做了一份被各式技术环绕的职业感到非常自如。
“我认为操纵图像的技术方面是很自然的。在很多东西都会影响最终图像的前提下，这其实都是在解决复杂问题。而无论是解决光学、光物理、传感器行为、ACES还是别的方面的什么问题，我都很感兴趣！”
在片场，利安德罗喜欢制作迪士尼+或Star+原创剧集等大型项目，也会转向制作广告和MV。
“我尽量保持项目多样性。在某种程度上，它帮助我保持头脑清醒，远离无聊。此外，我认为片场生活，特别是DIT生活，可能会非常拖累心理健康。所以我喜欢把工作间隔开，安排几天适当休息一下，锻炼身体，节食等等。”
但不管是忙季还是淡季，利安德罗都会努力保持片场内外生活方式平衡。
“我认为休息一段时间来改善我们的健康状况和希望以一种更好的态度回到片场是至关重要的。”
对于更大规模的拍摄项目和更具挑战性的工作，利安德罗保持较为稳定的节奏的方式是采用ACES色彩管线——集成Pomfort的Silverstack和Livegrade Pro应用程序以支持他的DIT工作流。
最近，利安德罗在阿根廷情景喜剧《老板》的第二季中担任DIT的工作。该剧的主角是位古怪的房东，滥用自己的监控职责来骚扰房客。利安德罗的参与是从他接到DP曼努埃尔·利贝拉（Manuel Rebella）的电话开始的。
“他就这么盲目地问我能不能和他一起去参加一个大型项目，而我就这么盲目地加入了！”
他的主要职责是“装载素材，对镜头进行实时调色，在片场制作想要的风格，并确保团队中的每个人都有准确校正过的的监视器，无论（他们）在哪里拍摄。
摄制组用两台Sony Venice 2摄影机拍摄了整部剧集，搭配的是Master Prime镜头。
“我们总是带柔光镜拍摄，特别是Radiant Soft滤镜。Sony Venice 2是一款相当温和的摄影机。配合Radiant，图像是柔化的，稍微有些光溢出，但细节很丰富。
另一方面，X-OCN ST是拍摄的压缩选择，我们基于光学镜头覆盖在8K和6K模式之间来回切换。有些镜头能很好地覆盖全画幅，有些则不能。最后，我们在整部剧集的拍摄中根据可用光线在两种原生分辨率之间切换。8K下Venice 2的噪点表现要好得多，而且你可以快速通过触控调节风扇转速，看到传感器的温度，我发现那很有帮助——能真正帮到DIT的工作。”
Silverstack和Livegrade Pro
对于利安德罗和曼努埃尔来说：“选用Silverstack和Livegrade Pro是理所当然的。”在利安德罗和曼努埃尔之前合作的项目中，他们觉得在色彩方面还有一些未解决的问题。
“在使用了如此多的软件，如此多的色彩引擎，且每个软件都有自己的技术特点的情况下，色彩处理决定很容易在各种转换过程中无法贯彻。”
“Pomfort产品几乎立即成为了拍摄时的选择。”
因此，对于剧集《老板》来说：“曼努埃尔坚持完全使用ACES作为项目框架，”为了简单起见，“但也要确保图像和产品作为一个整体的一致性。因此，Pomfort产品几乎立即成为了拍摄时的选择。”
利安德罗使用Silverstack“处理所有与数据相关的任务”，从装载素材到管理拷贝。他还使用Livegrade Pro来传递每个镜头的理想风格，并立即应用到每台片场监视器上。
“ACES使得以SDR和HDR信号传递风格变得非常容易。”
“能够控制多个输出，并能够即时在现场为每个输出设置不同的ODT，这非常棒。能够在ACES内部工作使得以SDR和HDR信号传递风格变得非常容易。”
Livegrade Pro让利安德罗能够把一切集中化，在片场节省了他大量时间。
“事实上，Pomfort有如此多的硬件集成，几乎涵盖市面上每种产品，这让工作更加容易。在处理这么复杂的工作流时，你很容易在信号链中用上一堆设备。有了Livegrade Pro，我可以轻松地立即控制每台设备，访问它们的色彩管理和预期风格。不管是尊正BoxIO、BMD 16×16转换器、Teradeck，还是其他设备，我都可以从DIT车上用Livegrade Pro远程控制它们。”
除了本文提到的特定项目，利安德罗认为Pomfort产品作为行业标准有着很高的实用性。
“Pomfort产品达到了非常高的标准，几乎成为拍摄必备。”
“在拍摄要求方面，Pomfort产品达到了非常高的标准，几乎成为拍摄必备。”比方说，Silverstack就让满足必要的“3:2:1安全标准”和使用校验和装载数据变得非常容易。
而现在，片场通常会频繁需要监看HDR和SDR信号，Livegrade Pro能够“无缝处理路由和那些色彩管理决策，”这对利安德罗来说是“最高优先级。”
总的来说，ACES和硬件集成是利安德罗最喜欢的Pomfort应用程序特性。但除此之外，他还想提一些对DIT工作有着相当大影响的产品小特性。
首先，利安德罗提到“只需点击一下鼠标，就可以无线更新SmallHD的3D LUT。如果无线通讯不可用，那么创建包含IDT、CDL和ODT的3D LUT也很容易，所以拿张SD卡更新摄影助理的监视器一点都不麻烦。”
他非常喜欢的另一个特性是“直接从Livegrade Pro 隔空投送静帧的可能性。”
“我喜欢边通过隔空投送直接分享静帧到我的iPad边走进片场。我会用我的iPad给DP看镜头，讨论可以怎么改，或者只是看看最终图像效果如何。某种程度上，我觉得DIT工作很容易变得过于静止停滞。我发现自己做DIT时会抽出些时间去片场，向每个人更新进展，看看我的团队，稍微聊两句，然后再回DIT工作点。”
在与他人的协作中使用Pomfort应用程序
ACES色彩管线与Pomfort产品集成，这不仅让利安德罗的工作轻松了很多，还帮助他大力支持其它剧组工作人员。由于比利安德罗具备更多行业经验，DP曼努埃尔·利贝拉“显然知道正确处理信号已变得多么重要”，所以他决定采用Livegrade Pro和Silverstack。
拍摄中，曼努埃尔和利安德罗大部分时间都在两个不同的地方。曼努埃尔留在片场操作摄影机，利安德罗则留在他称之为“DIT洞”的地方。他们多数时候通过对讲机交流，或在两个点之间来回找对方。
“针对每个场景，（曼努埃尔）会来到我的工作站，然后我们一起用Livegrade Pro调色。锁定风格后，他就回到片场，我们再把风格应用到片场的每台监视器上。如果我必须和他分享调好色的素材，我会隔空投送到我的iPad上，然后走到片场亲自给他看。”
由于这是利安德罗和曼努埃尔合作的第二个项目，他们对彼此的审美期望心里有数。
“我比较了解曼努埃尔会如何曝光某个镜头。他喜欢较暗的画面。各大（流媒体）平台的要求往往倾向于为HDR母版提供较亮的曝光，因此做较暗风格就需要更加小心仔细。幸运的是，Sony VENICE有许多工具可在这个过程中帮到DIT，让人能够更游刃有余地处理这种需要精妙操作的环节。”
至于利安德罗与后期制作团队的合作，他们用了一个完全的ACES色彩空间，从而能够在一个“非破坏性的环境”中“保留所有色彩信息”。他们用“CDL 作为共享色彩决策的唯一方法”来“避免可能的信息丢失”和“最大化兼容性”。
“使用ACES-CDL工作流使一切变得更简单：它协助搭建起了片场和后期间的桥梁。我们在最初几周调整了些工作流细节，但之后一切进展就都很顺利了。”后期制作主管弗洛伦西亚·费拉罗（Florencia Ferraro）“告诉我们，他们得到的成功非常好，也愿意在未来的项目中再这么做。”
不过，应用程序内只有一级调色可做调整，这让我们想要更多功能。我期待未来能够尝试AMF+CLF路线。在这个项目还在外推的早期阶段，AMF仍然是个很新的概念，当然在许多不同软件上这么用似乎并不容易做到。我觉得这些流程的标准化很有希望，而且我认为能交换二级调色结果将成为DIT和DP方面的一个里程碑。
片场的难忘经历
回顾自己的拍摄经历，利安德罗回忆道：“每位工作人员都满是爱心和关怀，这真的让整个过程变得更棒。幸运的是，我们甚至还有时间偷运一些“马黛茶”到片场，一起度过美好时光。我知道在使用科技产品时液体和流体不该出现，我很抱歉。但马黛茶是个例外。”
出处：Pomfort
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
