Netflix 犯罪纪录片《我杀人》完成片艺术家谈幕后 UHD / HDR 后期制作

By : Titivillus -
2024年6月14日
Category : 设备聚焦
Tags: 尊正监视器, 流媒体, 设备聚焦, 调色

设备聚焦

图源：Netflix

来自后期制作公司The Finish Line的完成片艺术家谢柏·查德菲尔德（Zeb Chadfield）和史蒂夫·亚历山大（Steve Alexander）为 Netflix 的犯罪纪录片《我杀人》（I Am a Killer）建立了分散式的完整后期制作工作流，包括HDR调色和UHD交付。

Netflix的真实犯罪纪录片剧《我杀人》向观众呈现了一些最不受待见的人——正在监狱里服刑的杀人犯。《我杀人》的第四季采访了在狱中服刑的真实囚犯，他们回忆了他们口中令他们锒铛入狱的杀人案，其中有预谋杀人也有自卫。

“有一次，我们见到了一位犯人，当时他几乎在单人牢房里待了近两年之后结束了单独监禁。”完成片艺术家史蒂夫·亚历山大说。他与后期制片人王佩诗，技术助理莉莉·柯特立（Lily Ketely）和剪辑助理帕特·贝尔（Pat Bell）一起交付后期制作项目。“帮助讲述这种故事，这可不是每天都能遇到的事。”

新的工作流

在三个月的时间中，The Finish Line团队进行了全面的后期制作，包括每集45分钟的HDR调色和交付。他们将第三季和第四季作为一个项目完成，使用分散式的后期制作工作流能让团队成员在不同的地点工作——他们可以居家办公，也能在The Finish Line位于卡姆登区的办公室工作，或是在制片公司Transistor Films的内部设施工作。

该团队通常需要花四到五天时间完成每一集的完成片，从准备工作开始——同步、元数据、文件组织和备份——再到调色和其他在线任务，最后是最终审片和杜比视界SDR元数据微调（trim pass）。

随着拍摄的进行，片场的毛片和各种档案素材通过一个上传门户传给该团队，随后用达芬奇进行摄取。在达芬奇中，他们可以对素材进行技术检查，并利用这些信息设置色彩管理管线，从而在整个后期处理过程中保持图像质量。

当来自多个源的素材被剪辑在一起时，就像《我杀人》这个项目一样，色彩管理就极为有用。调色师可以将素材的起点重新映射至通用的工作标准和色彩空间中，然后将其交付为交付文件需要的其他标准，同时保持信号的完整性。处理在后台几乎是自动进行。

格式和转码

媒体和媒体夹都准备好后会进行抽查，看是否存在任何问题。此时的检查能给后期制作团队一个机会，在项目的拍摄阶段查找并反馈任何信息，确保一切都按预期以尽可能最高的质量进入后期制作。出现的问题可能包括坏点、白平衡欠佳，曝光、焦点、帧率或分辨率不正确。

所有文件（包括法庭庭审中用到的录像资料，格式有MPEG视频、VOB（DVD-视频媒体）和AVI）都会转码为DNxHR LB 720p代理文件，让文件大小更适合管理，便于站点之间的连续镜像，以及在Avid Media Composer中进行剪辑。

在工作流的整合阶段，通过从Media Composer导出AAF并导入达芬奇中，处理被重新连接至原媒体。并且，所有的原生参数——分辨率、帧率以及在很多情况下的编解码器——都保留为原生状态以进行最终后期处理。采用这种工作方式可以在使用达芬奇内的多种变速和缩放工具时，如Super Scale或Speed Warp，产生最佳的可能结果。

对于离线剪辑，该团队在Transistor Films的六间工作室和十几个远程访问系统中工作，这些都由他们的供应商Craftkit提供，The Finish Line提供支持。

共享与审片

Avid Media在The Finish Line和Transistor的服务器之间进行了镜像，因此两个地方都拥有相同的、更新的媒体，并且项目通过其云服务——LucidLink进行共享。随着这项功能变得可用，剪辑师可以从LucidLink上下载任意新媒体至本地硬盘上，从而避免在不同的地方出现各种互联网问题。

通过LucidLink，剪辑师可以安全地远程访问媒体和项目，并根据需要共享时间线和资产。LucidLink还会不断备份项目，创建截图，以防他们需要在任何时候恢复到之前的拷贝。剪辑师只需要安装LucidLink，并用文件命名空间、用户名和密码登录即可。每个剪辑师对某些文件夹还有自己的读写和访问的权限级别，可以控制媒体获取和协作。

“这意味着每个人都可以享受两个地方的最优解，”史蒂夫说，“剪辑师可以从他们选定的地方继续工作，但可以像在传统设施一样共享项目。这样让我们所有人都有更多的私人时间，更重要的是，由于我们离家里人更近，通勤时间更短了，因此心理健康状态也更好了。”

在整个过程中，制作团队还可以灵活协作，使用NDI进行实时远程审片。审片通过多种方式完成，具体取决于参与的人员以及所处的后期制作的具体阶段。在离线状态想，剪辑师可以在Transistor内部打开项目，或者，如果他们在家，则在frame.io中进行异步审片。在frame.io中，他们甚至拥有全部经过色彩管理的代理文件的完整拷贝来观看毛片。但在最终后期制作中，审片会在Moxion.io中进行，这是一个更加精准的系统，支持杜比视界HDR。

处理档案素材

“这是这部剧首次以UHD交付，这就造成档案素材比之前的项目显得画质更为破碎，”史蒂夫说，“因此，我们通常使用电视效果，如扫描线和颗粒，来处理视频档案。风格化的‘闪回’调色也以类似的方式进行了很多处理，但由于最新季的HDR和UHD格式，我们觉得效果比之前的剧集可以有所改进。”

The Finish Line的创始人谢柏·查德菲尔德描述了在达芬奇中创建这些最终后期效果的过程，达芬奇比Avid Media Composer拥有更多此类功能。“各种风格化元素都是达芬奇的内置功能，根据源的年限，它能非常有效地复刻不同时期的视频影像风格。标准的颗粒和扫描线是其中一些选项，但由于各种流媒体质量的压缩，最好谨慎使用此类效果。你要确保它不会因转码而脱离原有的构想，但同时你又不希望它看起来太过夸张。”

“同样重要的是，达芬奇中的缩放非常准确，只要源文件没有提前进行错误转换，就可以达到质量非常高的结果，”谢柏表示，“除了标准缩放之外，达芬奇还拥有基于AI的缩放工具，可以将源媒体进一步完善。”

事实上，大多数档案素材都是静帧，例如警方提供的犯罪现场照片或涉案人员的家庭照片。一家图形特效公司——GeeFX制作了动态图形素材档，用于给静帧增加各种纹理和元素。这种处理让图像栩栩如生，并帮助它们融入每一集的视觉基调。在某些情况下，这些元素在达芬奇中的Fusion中进行了重定位。

不同的光

第三季和第四季中最重要的变化是HDR交付文件的需求，这就需要决定项目的哪部分需要使用HDR，哪些部分不需要。“比如说，在晚上的路灯和汽车大灯中，能看到那些幽灵似的高光自然好，但如果过曝的窗户和类似细节出现了在采访中，就会成为令人不悦的干扰物。”谢柏说。

“你还要为下游的不同观看设备做准备。The Finish Line花了很多时间研究图像在观众眼中看起来会是什么样子。现在所使用的许多不同系统都能显示HDR内容，我们想要确保观看体验在无论什么设备上都尽可能保持一致。幸运的是，HDR给我们提供了充足的调整空间，尤其是有了杜比视界，我们能够确保成片更加保持一致。”

打造独特风格

这部剧中6000多个镜头的最终DI都在达芬奇中完成。谢柏指出：“无论你将其称为创意调色还是DI/数字中间片，在The Finish Line，我们都将整个准备-调色-在线的过程称为‘完成片制作’。我们总是有一位完成片艺术家完全负责画质，利用这个时间充分利用媒体。尤其是对于纪录片剧集和纪录长片，这是对屏幕上的内容投入尽可能多的预算，并最终产出最佳成果的最佳方法。”

关于DI，史蒂夫表示：“在每一集中，我们都尝试通过调色来引发和增强观众的情绪，不断思考如何通过使用色彩来帮助强化观众的情绪。”他最喜欢调的镜头是采访，这也是剧中调色难度最大的内容之一。

“你想要为与你对谈的角色建立基调。我会问我自己，我的第一印象是什么，”他说，“通常来说，采访是透过一块屏幕拍摄的，我能够区分监狱和外部世界。我给监狱外的世界赋予了更偏蓝一些的色调。然后，为了将观众的注意引到杀人犯的空间中，我们自然地在阴影中添加了一抹绿色，进一步增加一层不适感。”

添加色彩

对于这部剧的调色，史蒂夫的目标是利用色彩影响观众的潜意识，从而提升每一集的情感弧。

你想要给与你对话的角色以及他们要告诉你的故事建立基调。由于这部剧的性质，我们基本上已经知道有可怕的事情将会发生，所以开头的采访一般比较黑暗、邪恶。通过在达芬奇广色域中调色，我们可以选出一些色彩，以第一和第二季中由于受到Rec709 SDR限制而无法做到的方式来增强这些色彩。监狱内景的调色则更为棘手一点，因为不是随时都可以将布光设备架在监狱里面。有时，还有来自窗户或头顶荧光灯的强烈光源需要我们去平衡。

——《我杀人》完成片艺术家史蒂夫·亚历山大

在这部剧中，史蒂夫有几个难忘的镜头，其中一个镜头是一个叫布莱克的杀人犯。在入狱近两年之后，他刚从单独监禁中出来。