LOG vs. RAW。这是影视行业中频繁出现的一个讨论。在有如此多优质的新款摄影机所提供的不同格式和素材录制方式的情况下，要时刻了解最新信息是很困难的。如果你是刚入行，那么要理解这个“LOG vs. RAW”的问题可能会有点挑战性。
因此，我们撰写本文，通过详细介绍LOG和RAW，并提供必要的LOG拍摄与RAW拍摄指南来帮助大家。
LOG视频格式是什么？RAW素材是什么？哪一种最好？你可能已经听过有些人说过，RAW和LOG基本上是一样的。但其实答案是……二者有相同之处，也有不同之处。从大体来说，RAW和LOG都是为拍出非常“平”的素材而设计，能为你的调色提供最佳选择。二者都能很好地完成这个任务，但它们也有一些关键区别。
我们的摄影机是如何记录素材的
要完全了解LOG和RAW，我们需要理解当我们按下摄影机的录制键之后，摄影机内部发生了什么。在我们的摄影机中，有一个CMOS（互补金属氧化物半导体）传感器。几乎所有这些传感器都会用到以拜耳阵列排列的感光点。我想你可能会问：“感光点是什么？”感光点就是光接收器。它们会短暂地存储光，随后将接收到的光转换成可被你的摄影机内部元件读取的数字信号。
那么，拜耳阵列又是什么？拜耳的命名来自一位名叫布莱斯·拜耳（Bryce Bayer）的柯达色彩科学家，他开发了我们现在称作拜耳阵列的系统。大体上，这一阵列是一个棋盘式的滤色镜，将光根据红、绿、蓝波长进行分光（这也是你在调色中频繁看到RGB的原因）。每个感光点都能捕捉到透过镜头、抵达传感器的光，并将光转化为根据色彩分量进行切分的数据。这能让你的摄影机捕捉到各种曝光的光，从黯淡的阴影到明亮的高光，但这种数据可不仅仅只能作为标准视频格式。
还能跟上我们的节奏吗？好的。这一raw数据会由你的摄影机电子元件转化为RGB视频，随后它会被转为数字视频格式，并利用一种编解码器（如H.264，MP4）和色度采样方案（如4:2:2）进行录制。在这个转换的过程中，数据会被压缩，因此有些信息会不可避免地丢失。以RAW或LOG视频格式拍摄是一种能保留更多信息并延伸动态范围的方式。
RAW素材是什么？
简单来说，RAW素材并不是视频。RAW从感光点中获取数据并记录下所有的数据，此时摄影机还没有经过向任何视频格式、编解码器或色度采样方案的转换。市面上的每台摄影机在采集图像的过程中都要经历RAW这一步。每台摄影机都必须要先收集这一传感器数据，然后再转化为视频输出，但只有一部分摄影机会让你利用和记录这种RAW数据。
并且，要记住——因为它完全是RAW（未经处理的）数据，所以它无法在监视器上观看。若要观看RAW素材，那么数据就必须要先用“解拜耳过程”转成视频。在解拜耳的过程中，所采集图像中的每个完成像素其色彩和亮度都是确定的。RAW的关键区别在于，视频转换并不发生在摄影机内，也没有发生在外置的监视器内，而是在后期剪辑软件中。
可想而知，考虑到产出文件的大小，所有这些从RAW信息到视频的转换可能会十分耗时。然而，市面上有一些非常实用的工具能简化这种工作，而软件也越来越擅长处理这个问题。显然，RAW素材的一大优势就是，所有的视频处理都没有被烧入进文件中。这里没有任何白平衡、ISO或其他色彩调整。将其搭配高比特率时，你就能够做很大的调整，并真正在调色过程中得心应手。
LOG素材是什么？
现在的大多数摄影机——无论是无反相机、单反相机还是电影摄影机——都开始提供LOG模式拍摄作为一种标准功能。当你以LOG格式拍摄时（如Sony的S-Log3），图像会变得非常平且欠饱和。如前所述，这样做是为了在后期制作中为调色提供最佳的图像。
LOG素材由柯达发明，同时开发出来的还有他们用于胶片扫描的Cineon系统。Cineon系统将胶片扫描为与原胶片密度相匹配的LOG格式，这样能最大化地获取胶片中的信息量，并存储在视频格式中。这一信息对比度很低，并且需要做“校正”。听起来是不是很熟悉？
无论是Panasonic、Sony、Canon还是ARRI，所有的摄影机制造商都已经采纳了LOG胶片扫描的理念，并将其集成到了各自的摄影机传感器中。当你以各家特定的LOG模式（S-Log、Canon Log、LOG C等）拍摄时，LOG伽玛曲线会从摄影机传感器中尽可能地获取最多的信息。
所以，拍摄LOG素材和RAW素材有什么区别呢？要记住LOG依然是一种视频格式，这是很重要的。所以，与拍摄RAW文件不同，你依然能够用一台外置的监视器来观看LOG素材，无需任何转换步骤。此外，由于LOG是一种视频格式，诸如白平衡、曝光等特定参数会被烧入。然而，LOG素材要更平，并且，它能捕捉到更多的动态范围——这是你以摄影机出厂时的标准图像配置拍摄所不具备的。
LOG vs. RAW：哪个最好？
前面我们已经回答了拍摄RAW的方式和LOG素材是什么这两个问题，现在要讲讲终极问题：Log vs. RAW——哪个最好？归根结底，这取决于你自己的需求以及你所参与的项目的性质。
用RAW拍摄有一个好处——RAW是原始的、未经压缩的数据。白平衡、曝光和ISO等参数都没有烧入图像。RAW展示的是传感器接收到的、未经修改的图像。然而，你无法在拍摄时在监视器上查看RAW数据。这是它的一个缺点。并且，因为这是RAW文件，所以它的文件大小一般会很大！
用LOG拍摄有个小缺点——它毕竟是一种经过压缩的视频格式，并且有些元素会被烧入。然而，LOG依然是包含大量信息的相当平的素材。加之你能在你的监视器上马上查看LOG文件，以及它更小的文件大小，这就使得LOG成为大多数日常拍摄项目的更优选。如果你是为YouTube或任何其他在线流媒体平台制作项目，那么拍摄LOG对你来说可能绰绰有余。
我们并不能确定地说RAW文件完全有必要使用，除非你是个完美主义者。当然，如果你制作的是一个预算充足的好莱坞项目，或是一支非常有望获得成功的BBC自然历史纪录片，那么这时RAW就有了自己的用武之地。我们认为，无论你选择哪一种格式，这两者都能完成这样的整体目标：提供一个较平的图像，为你的调色提供完美的选择。具体如何选择完全取决于你！
如何上手剪辑RAW文件？
事实是，剪辑RAW文件并不简单，尤其是对于初学者而言。在选择用RAW文件做剪辑之前，你需要考虑用RAW文件工作的需求。
首先，你需要查看你的电脑配置。当然，你需要一块专门的GPU来加快处理速度。有些特定的GPU是专门为特定的RAW格式提供实时回放而设计的， 且它们能提供绝佳的性能表现，但它们的价格也是异常昂贵。并且，你的CPU也需要达到标准，并且你还得拥有充足（大）容量的内存和存储空间，避免发生延迟和崩溃。
存储是一大考量因素。RAW数据是很大的。即使在适当的压缩率下，你也需要每分钟烧录好几GB。天啊。你得考虑到存储所有这些巨大文件所耗费的昂贵费用，以及转移和备份这些文件所需的时间。你还得考虑到后期制作中更长且更慢的周转时间所产生的连锁反应。
现在我们要讲讲RAW文件的一些优势。许多RAW格式（ProRes RAW，Blackmagic RAW，REDCODE RAW等）一直在改进，确保解码过程比之前的迭代进行得更快且更高效。除此以外，你还将拥有运行速度越来越快、性能越来越强大的GPU，以更优方式集成这些GPU性能的后期制作软件，并且，读写速度极快的固态硬盘和硬盘的费用将越来越低。
如何上手剪辑LOG文件？
LOG视频格式的一个优势是，它可以更轻松地直接进行剪辑。后期制作有两步。首先，你需要先做校色。其次，要记住当你拍摄LOG时，你的素材会显得非常平。素材里不会有太多对比度或饱和度。这些完全需要你在后期制作中加回来。可以看看下面的两张例图：
图源：Artgrid Blog
要“纠正”这些图像，我关注的是图像中的白平衡、高光和阴影之间的对比以及色彩的饱和度：
在你将图像调整至看起来比较“自然”的状态后，就是时候做调色了。这时你就能在作品中加入一种能将你的作品与他人作品区分开来、帮助营造情绪，并传达你的电影中的情感的调色。因为你的LOG视频格式中包含大量的信息，因此你可以利用素材做不同的尝试，并在不会损失质量的情况下完全调出你想要的风格。
在下图中，你可以看到调色对例图所做的调整：
图源：Artgrid Blog
文末小结
这就是你的LOG与RAW的基础指南了！在本文中我们已经回答了一些主要问题，例如RAW素材是什么，LOG意味着什么，还为你介绍了使用LOG和RAW的优势与劣势。当下一次你的同行和同事在谈论拍摄很平的S-Log视频时，你就能加入讨论之中了。
每个人都有不同的偏好和需求，但归根究底，我们认为用LOG视频格式拍摄是一种更加简易、更主流的选择，但同时，也不要低估RAW在未来十年的潜在发展可能。无论你选择哪一种格式，你都会得到很平的素材，而这种素材能为你后期制作的有效调色奠定最佳基础。
出处：Josh Edwards | Artgrid Blog
编译：Katja | 盖雅翻译小组
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