在《绝命毒师》（Breaking Bad）宇宙完结的三年后，文斯·吉利根（Vince Gilligan）携新作 —— Apple TV+ 《同乐者》（Pluribus）重返精品剧舞台。这部科幻剧集对吉利根而言，在某种意义上是一次回归：他携《风骚律师》（Better Call Saul）的联合主演蕾亚·塞洪（Rhea Seehorn）以及长期合作的《风骚律师》摄影指导（DP）马歇尔·亚当斯（Marshall Adams），重返阿尔伯克基。
“《风骚律师》完结没多久，我们就听说文斯正在酝酿一个新项目，”亚当斯说道，“当时我们并不知道是什么项目。直到我最终读到剧本时，才发现它与我此前的所有想象都截然不同。”
《同乐者》由蕾亚·塞洪领衔主演，她饰演一位名叫卡罗尔·斯特卡的奇幻小说家。当一种病毒席卷全球，让世人皆拥有一种极度快乐的集体意识时，卡罗尔却因对病毒免疫而成为极少数的幸存者之一，沦为了地球上“最不快乐的人”。在该剧的九集内容中，亚当斯负责了其中五集的拍摄工作，其余四集则由保罗·唐纳基（Paul Donachie）掌镜。
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DP 马歇尔·亚当斯和导演兼编剧文斯·吉利根已在多部剧集合作，他们甚至还合作制作了《续命之徒：绝命毒师电影》（El Camino: A Breaking Bad Movie）。马歇尔·亚当斯表示，二人已经形成了默契的合作关系，有时会零星地参考过往作品中的某些细节，这比完全从零开始要容易得多。同时，他也十分了解文斯的风格，甚至连他自己的风格都开始逐渐靠近文斯。马歇尔十分喜欢文斯利用视觉进行叙事的方式。
《同乐者》沿袭了吉利根的《绝命毒师》系列中所确立的某种“长片电影式”视觉语言：它刻意避开频繁使用特写镜头，转而采用电影质感的全景镜头。亚当斯在他负责的剧集中使用了 Alexa Mini LF 摄影机，搭配 Panaspeed 大画幅镜头。他表示自己是“大画幅摄影的粉丝，因为这种格式能让我对景深拥有更强的掌控力”。
在参照美术指导提供的风格参考册进行拍摄时，这位 DP 一直在探索如何让《同乐者》的视觉风格独树一帜，与他此前拍摄的剧集区分开来。因此，他最终选择了一种上世纪六七十年代的复古美学风格，“画面中略带一些颗粒，一些色彩也有所增强。”
“在第一集之后，我们选择打造这种类似 Ektachrome 胶片的风格，”亚当斯说道，“当一切发生巨变之后，画面风格也会随之产生细微的转变，而这种新风格将贯穿该剧的剩余部分。”这一转变发生在一场名为“融合”（The Joining）的段落之后。此段落占据了该剧先导集的大半篇幅，不仅是亚当斯本人最钟爱的桥段之一，同时也是他面临的最大挑战之一。
这个段落中有一个近两分钟的镜头：卡罗尔驾车驶离医院。路上，她目睹了一个集体意识世界所呈现出的种种景象 —— 既有混乱失序，亦有宁静祥和。亚当斯指出，这个单镜头场景是一个棘手的难题，因为“若想在视觉呈现上达到我们预期的效果，同时又将摄影机（架在我们指定的位置上），这在布光层面几乎是不可能实现的。”
为了解决这一难题，亚当斯的团队打造了一块 LED 屏，将其装在车辆前方；这块屏幕不仅能为塞洪打光，还能实时播放供她在表演中做出反应的素材，此时她驾驶的卡车是由一台设备牵引行进的。这位 DP 表示，他会使用 3D 建模技术来提前规划类似的镜头；话虽如此，为了完成这场特定的戏份，剧组依然用了一整天的时间进行彩排，又花了一天的时间拍摄。
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“那场行车戏，我大概反复搭建了六次，”亚当斯说道，“所有那些非常重要的镜头，我都必须确保它们可行，以免在拍摄当天浪费大量时间。”
对于剧中的阿尔伯克基，马歇尔·亚当斯表示：“这个地方有个特点，那就是它总有地方可供拍摄。每次当我们以为把能拍的地方都拍完了，勘景部门总能找到无数个新取景地，而不同的取景地就意味着不同的故事。这样更科学，尤其是在剧集开头，飞机挂在屋顶边缘的取景地，以及其他各种取景地。”
“文斯和我都有一个共同的信念：你不应该试图仅仅依靠摄影机本身 —— 运镜、景别等 —— 来制造紧张感。当然，镜头的确能够辅助叙事，但若想单纯通过运镜或手持摄影的方式去营造紧张氛围，这并非我们推崇的做法。因此，我们转而寻求其他制造紧张感的新途径。其中一种行之有效的方法，便是采用宽银幕画幅（即2.39:1的画幅比）；这种画幅拥有更为充裕的空间，允许我们在画面中容纳和呈现更多的元素。”
亚当斯在《同乐者》中的几处精彩亮点 —— 包括第二集开场时那段精巧复杂的飞机起飞戏 —— 正是这种漫长规划过程的结晶。“关键在于，你必须真正把故事构思透彻，确保每一个画面都具有实质意义，”他表示，“文斯不会做大量的镜头剪辑，因此我们必须确保每一个画面既能讲述故事，又足够紧凑有力，足以让观众的视线在其中停留相当长的一段时间。”
不过，亚当斯也提到，他非常乐于在正式拍摄当天发掘新的镜头；他个人最钟爱的某些瞬间，恰恰是源于临场应变，而非周密的预先规划。他解释说，这种创作自由与信任感，正是作为吉利根团队的一员所享有的福利。“当他们初次聘用我时，我曾（与吉利根及制片顾问彼得·古尔德-Peter Gould）有过一次交谈。当时他们告诉我，不希望我留下任何未尽的遗憾 —— 哪怕这意味着我们事后不得不返工，去重拍某些内容，”亚当斯回忆道，“在此之前，我从未从任何一位制片人那里听到过这样的话：‘你尽管去冒险，即便因此产生了某种后果，那也无妨；但绝不要为了求稳而刻意选择那条保守、安全的道路。’”
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出处：Sam M. | Screen Speck，Casey Loving | The Wrap，HT Infotainment Desk | Hindustan Times
编译：Katja | 盖雅翻译小组
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