此时特别适合展示《辛德勒名单》的例子。
电影中的远景镜头范例
《辛德勒的名单》
《辛德勒的名单》是二十世纪最重要的电影之一。斯皮尔伯格和摄影师雅努斯·卡明斯基在影片各处使用了远景镜头来表达大屠杀的恐怖和规模浩大。
在这部电影很前面的位置就有远景镜头：一个群体围捕场景。斯皮尔伯格选择留在了事情发生地远处的后方，这样观众一看就能知道有多少人受到了这件事的影响。
随后，斯皮尔伯格转向了特写镜头和中景镜头，让我们进一步了解这些受苦受难的人们。
《辛德勒的名单》中还有一个最著名的远景镜头：主角奥斯卡·辛德勒看到了那个穿着红色外套的小女孩。
在你观看这个场景时，远景镜头会让你处于辛德勒的位置。
我们不断地在他的面部特写镜头和远景镜头之间来回切换，一路跟进这场闹剧和看向那个小女孩。
场景如下：
这个远景镜头从各个方面交代了视角
斯皮尔伯格巧妙地让小女孩穿成红色，使她在移动时格外吸引观众的眼球。不管我们的镜头有多远，我们都可以在人群中跟上她。
所以让我们反向拆解一下这个场景，看一下斯皮尔伯格是如何利用他的镜头表来实现这些效果的。我们把这个场景分解成一个镜头表，并详细说明每个镜头的细节。
我们一起来看看下面的内容：
辛德勒首先在一个特写镜头中看到围捕展开。
为什么用特写镜头？因为这样我们可以看到他的反应，理解他的震惊，感受到他的人性。随后斯皮尔伯格给了我们一个红衣小女孩在街上徘徊的远景镜头。
远景镜头此时也成为了辛德勒的视角镜头。这个女孩是脆弱和天真的象征，在令人恐惧的氛围中被一扫而空。
之后斯皮尔伯格切回辛德勒的另一个特写镜头，好让我们继续看到他的反应。但是这一次，我们走得更近了。
然后我们再次回到远景镜头中的女孩身上。
选择在远景镜头中展示这个女孩，使斯皮尔伯格得以与她保持一定距离——这就产生了一种视觉影响。在这种情况下，远景镜头增强了她的神秘，天真和脆弱感。
这个女孩引起了我们的兴趣，就像她引起辛德勒的兴趣一样。辛德勒的目光一直跟着她。然后她走到另一条街上。此时，斯皮尔伯格用最基本的摄影机动作跟着她。
一个平移镜头。
我们由此陷入了奥斯卡的困境：我们立在坚实的地面上，能够转向和观察，却无法移动和身处援手。没有推拉镜头，只有基于一个支点的有限移动。
这些都是简单但有意义的选择，它们的影响可能一开始并不明显。但如果你仔细思考镜头组合和摄影机移动，会发现这些都是需要精心挑选的。
这个远景镜头应该和平移还是跟踪镜头结合？
它该结合低角度镜头，像《被解救的姜戈》的例子一样吗？还是该结合高角度？还是让奥斯卡的视线略微向下？所有这些组合都会产生不同的效果。
远景镜头可以传递内涵深刻的信息，尤其是特意在镜头表中设置它们来创造深度和目的性的情况下。
正如以上例子所展示的，作为杰出的电影制作者，斯皮尔伯格可以仅借助摄影机和三脚架与观众进行大量交流。
电影制作者并不总是需要吊臂和爆破大场面，有时，平移搭配正确的远景镜头就能做好这一切。（T）
来源：Studiobinder
翻译：盖雅翻译小组
系列阅读：
