斜角镜头:摄影机运动和角度的创意实例(五)

尊正
影视制作

斜角镜头拍摄的例子

考虑一下整个场景

德·帕尔马不仅在剧本中找到了适合使用斜角镜头的地方,还找得十分精确。随后,他利用镜头表和故事板标明该在什么时间点运用这种电影拍摄技术。

在这个场景中,斜角镜头拍摄效果如此之好的原因是之前的镜头采用的都是标准构图。

从普通构图转到极端构图会在场景中制造更明显的变化效果,让观众可以实时看到这种转换。如果斜角镜头用得不精,就不能发挥出理想的效果。

德·帕尔马的拍法之所以吸引观众,是因为他让观众自己去一步步解开谜团。现在,我们更深入地分析一下这个场景是如何被精确地列到镜头表里的。

镜头1:

一个拍主角伊森的中特写。这个镜头略低于视线水平线,是个单人镜头。单人镜头说明这个镜头不是过肩镜头,没有另一个角色出现在场景中。

《碟中谍》中的中特写摄影机镜头构图

德·帕尔马用中特写单人镜头完美地拍下了这一刻,因为伊森在其中是被隔离、孤立、失去和周遭联结的。假使基特里奇的肩膀出现在这个画面中,视觉效果会让人想到人物之间的联系,就没有这种孤立感了。

镜头2:

基特里奇的构图也是中特写镜头,但他背后还有一个IMF第二小组的特工出镜——先记住这一点。

基特里奇的标准中特写摄影机镜头构图

这个镜头的构成表明这些角色的状态各不相同,但它没有传递出任何危险或迷失方向的感觉。简而言之,此时我们仍不会觉得有什么不对劲。

镜头3:

此时我们终于看到了角色之间的互相联系。德·帕尔马短暂地切到了一个双人中景镜头。

过渡到双人镜头,我们看到:基特里奇把文件递给了伊森。德帕尔马选择的构图使人稍稍失去防备。

《碟中谍》中的双人镜头

基特里奇身体向前倾且保持前倾,这与伊森瘫软无力的坐姿形成了鲜明对比。请注意,还有一个IMF特工也在画面中。在哪里?还是在基特里奇身后。

在两个镜头中,德·帕尔马都将IMF特工直接放在基特里奇身后,从视觉上看,这表明他们“支持着他”。

我们继续看着画面从镜头1切到镜头2,直到伊森发问:“为什么派另一支小队过来?”紧接着,基特里奇朝他撒谎,权力发生了转移。伊森对这次会面的看法发生了变化。

于是,德·帕尔马在此处用斜角镜头改变了视觉效果。(T)

斜角镜头拍伊森


来源:StudioBinder

翻译:盖雅翻译小组


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