在剪辑室里，对故事的塑造才是最重要的。此时，最好不要让剪辑师为技术细节烦心，而是要让他们心无旁骛地剪片子，打磨出心中那个独特的故事。
乍一看，在剪辑环节谈论ACES色彩空间这个偏技术的概念似乎有点奇怪，但其实ACES非常有用。
代理工作流
在规模较大的数字拍摄项目中，剪辑师用的素材不是摄影机原素材，毕竟这类素材对画面处理、文件管理的要求较高。相反，剪辑团队使用保真度不高的数字副本。这样的素材文件被称为“代理文件”，它也可能用在样片监看中。
ACES剪辑工作流
ACES对剪辑的影响从创建代理文件开始。首先，可以通过在数字摄影机上使用IDT（输入设备转换）或通过胶片扫描把摄影机原文件转换到ACES2065-1色彩空间。随后，再根据剪辑系统的要求为这些转换好的文件创建代理文件（这两步一般同时进行）。由于剪辑工作一般用常见的LCD显示设备做，所以最常见的文件是Rec.709 QuickTime文件。
在ACES工作流中，剪辑师拿到的素材风格应该和片场人员、视效师、最终调色环节看到的风格一样。剪辑师不需要通过LUT去调整色彩或添加风格。剪辑师可能不会注意到手头的代理文件是ACES工作流创建的，但他们会明显感到素材的风格一致，剪起来非常轻松。剪好后，这样的素材也很适合拿去试映。
在普通的项目中，DI工作室会花几天时间去给镜头做色彩平衡处理，之后才能给观众试映。这样的话剪辑师的工作会在试映前停滞几天。在ACES工作流中，色彩风格已经非常一致，DI工作室花的时间就可以少一些。有时剪辑师甚至可以跳过DI步骤，直接从剪辑系统中输出素材，在试映当日对素材进行剪辑调整。
在剪辑环节搞定
虽然在普通项目中，把剪辑好的代理文件套底回摄影机原素材是DI环节的工作，但也可以优化一下。比如，电视节目、行业营销素材等等都可以在剪辑室完成。一些剪辑系统会把ACES代理文件囊括其中，特别适合4K和UHDTV工作流，输出HDR也十分方便。（T）
作者：ACES Central
翻译：盖雅翻译小组
系列阅读
