在五十年代中期，剑戟片和浪漫情节剧在青少年市场上获得了成功，但电视的普及即将对电影行业造成威胁。《太阳的季节》一片的发行衍生出了“太阳部落”电影的出现，这些电影都围绕着被宠坏的年轻人及其不道德行为展开。规模较小、地位较低的制片厂，如日活和东映，选择快速制作极具煽动性的类型电影，尤其是武士片和摇滚音乐剧。1958年，制片厂不间断推出新片，使票房收入在战后日本达到顶峰，这迫使更大型的制片厂开始关注观众需求——尤其是那些更为传统保守的制片厂，比如松竹。
松竹电影公司决定采用日活和东映常见的拍摄主题，并将其与法国电影的流行技术结合起来，创造出日本的新浪潮。1959年，助理导演大岛渚终于有机会为松竹编写和导演自己的剧本，这件事成了日本新浪潮成功兴起的催化剂。随着大岛渚电影的迅速流行，更多的年轻助理们开始得到执导机会。
尽管如此，到1963年，日本的电影票房仍在一直下降，电视的普及显然是电影行业面对的主要问题。电影票价已经降低，但要夺回观众的注意力这显然还不够。对于制片厂来说，最好的选择就是制作一些可以和电视节目竞争的电影。这使更多描绘暴力刀剑战斗、软色情和黑社会题材的电影不断出现。
日本新浪潮电影作品：
1、处刑的房间 処刑の部屋 (1956)
2、裸岛 裸の島 (1960)
3、他人之颜 他人の顔 (1966)
4、诸神的欲望 神々の深き欲望 (1968)
5、绞死刑 絞死刑 (1968)
6、蔷薇的葬礼 薔薇の葬列 (1969)
7、心中天网岛 心中天網島 (1969)
8、戒严令 戒厳令 (1973)
9、卑弥呼 (1974)
10、感官世界 愛のコリーダ (1976)
二十年中，日本新浪潮为观众提供了政治化的、实验性的电影，如果没有它的集团式开端，这些电影不可能被如此广泛地观看到。这场运动使日本电影界全面接受了实验性的拍摄技术，并协助塑造了我们今天所看到的日本媒体。到了1976年，原本出于商业需要提出制造新浪潮的制片厂高管们已被这场运动排斥。此时，新浪潮运动已主要由独立制作人和思想自由的导演领导。事实上，正是这些高管对他们自己一手缔造的产物感到失望，因为人们已经认定，他们制作影片的特色就是展示不加干涉的内容和强烈的政治信息。
二十世纪八十年代，大岛渚在西方的知名度有了显著提升，这主要归功于他备受赞誉的战争片《战场上的快乐圣诞》。该片由大卫·鲍伊和北野武主演。此前，在投身纪录片制作长达十年之后，今村昌平凭借1979年的《复仇在我》回归虚构叙事。敕使河原宏也专注于纪录片的拍摄。1980年，反主流文化偶像铃木清顺拍了“大正三部曲”的第一部。（T）
来源：MOVEMENTS IN FILM
翻译：盖雅翻译小组
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