有限资源拍出史诗感:《犹大与黑弥赛亚》制作心得谈

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在2021年的圣丹斯电影节上,聚焦美国六十年代黑豹党历史的《犹大与黑弥赛亚》可说是最受关注的新作之一。本片从场景、表演和情节都力求还原历史真实,将一明一暗两位黑豹党关键人物的恩怨纠葛极佳地呈现在影片之中。尊正监视器有幸助力这部不可多得的传记佳作。

但在观看本片后,其实观众未必能察觉到制作层面的一个小小真相:本片实际上是在资源有限的前提下完成拍摄的。对此,导演沙卡·金和奥斯卡提名电影摄影师肖恩·波比特联手合作,分享了他们试图在克利夫兰找回20世纪60年代芝加哥风土人情的种种努力。

多年来,导演沙卡·金一直致力于本片的开发、编剧和拍摄工作。能够与奥斯卡提名电影摄影师布拉德福德·杨合作一直是他工作的一味“定心丸”。然而,这个安排最终未能实现。原因?无奈的档期冲突。

最后这个问题是怎么解决的呢?金的经纪人告诉他,肖恩·波比特很喜欢这个剧本。“我从来没见过肖恩,”金说, “但我了解(他的)工作。《为奴十二年》是有史以来最好看的电影之一。”

金说:“我给肖恩看了约200张1967至1973年间在芝加哥西区拍摄的照片。”波比特表示,看看这些照片,就知道这个故事该怎么讲了。

就色彩而言,这些照片成了影片参考的“圣经”。主创们力图复制当年老照片那种柯达彩色胶片的感觉。波比特说:“深厚的黑色和艳丽的主色,再随着时间的推移微微有点褪色,能给图像带来真实的存在感。我们希望通过影片,你也能沉浸到那个时代中去,但我们不想盲目做成纪录片式的样式。我们希望把观众带入一个完整的世界,这个世界呼应着20世纪60年代后期的调性。我们以此为起点开始打造电影的风格。”

金补充道:“影片中另一个惊人的色彩来源是棕色皮肤的不同范围,而这正是肖恩想要突出的东西。事实上,我们用了大格式摄影机,就不需要再使用大量的灯光了,因为摄影机能采集所有的信息。它会衬托出主角的黑色皮肤。”

关于影片制作资源有限这一点,金表示,他们想在芝加哥西区拍摄,但是没有足够的钱。电影的大部分镜头是在克利夫兰拍摄的,很多色彩都来自于萨姆·利森科(美术指导)令人惊叹的作品和美丽的场景。

波比特说:“作为风格打造过程的一部分,我在现场拍了很多照片。然后我在Lightroom提前处理它们,作出不同的调色和风格,所以当我和沙卡查看不同的场景时,我可以调用这些照片,得到参考。”这些照片不仅能显示拍摄地点的大致情况,还是粗略的色彩参考。导演可以看着它们说:“哦,我喜欢这个,我不喜欢那个,多一点这个,多一点那个。”然后团队再慢慢开始根据实际拍摄地点来设计电影的风格。

沙卡·金表示,这部电影应当向观众呈现出一部史诗电影的感觉,但他们并没有资金拍摄大量外景,所以相应地,室内场景就必须具有丰富的动态。肖恩在这一点上起到了很大的帮助。

导演沙卡·金透过尊正监视器查看拍摄效果

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同样的对影片拍摄起到重要的作用的还有监看性能一流的尊正监视器:在片场,导演沙卡·金透过尊正监视器查看影片主演丹尼尔·卡卢亚和勒凯斯·斯坦菲尔德的精彩表演,感受第一手拍摄效果。两位主演将之前在《逃出绝命镇》的绝妙合作延续到了本片中,丹尼尔·卡卢亚更是凭借本片斩获金球奖及美国演员工会奖的最佳男配。尊正2021教育行动,持续进行中,详情可点击上面的链接。

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