*本文初载于《Definition》2021年1月刊。
片场
“片场很大的变化之一是DIT这个岗位。”Soriano指出。Luke Williams是Mission Digital公司的DIT，他解释道：“我的工作就是要保护好HDR和SDR数字负片。这就需要我和摄影指导监看两种输出情况，因为在HDR中可以显示的部分可能在SDR中被裁切。如今正确曝光真的无比重要。”
“在拍摄《黑暗物质》第二季的时候用的摄影机是Sony Venice，这款摄影机的现代传感器拥有15档动态范围，16-bit线性Raw文件，让HDR曝光轻松很多；并且直接支持ACES色彩管理工作流。”
Mission Digital公司的DIT Luke Williams的DIT车以尊正监视器
为《黑暗物质》第二季这样的项目提供片场HDR监看服务
学院色彩编码系统（ACES）力求在项目的各个阶段把色彩处理标准化。它是一个纯粹的参照场景的工作流，可以让成片尽量接近真实的进入摄影机的光源。
“HDR给予了我们全新的画笔可以在图像这块画布上尽情发挥——至于要用什么画笔，由艺术家来定，”Williams说，“我们既可以把图像弄成超现实的样子，也可以让图像效果接近裸眼所见的现实。这种灵活性就是HDR最令人激动的地方。”
“与David Higgs合作《黑暗物质》第二季的时候我们充分利用了HDR优势。在Cittàgazze城这个世界里，一切是明亮、明暗差别强烈的地中海风格，在SDR中窗户是过曝的，而HDR中则保住了那种风格和额外的细节。黄色和棕色在Rec.709中是比较暗淡的，而在更广的Rec.2020色域中就能真正突显出来。”
Williams继续说：“在我看来，观众从未体验过这么棒的色彩。像Dolby Vision这样的HDR格式利用HDR元数据让交付文件可以灵活适应不同观看环境。最棒的地方在于，如果未来你的电视升级换代了，你真的会看到同一部电影的视觉效果变得更好。要我说，这比从标清转高清的跨越更大。”
《黑暗物质》第二季中，阳光的硬光穿透窗户的效果营造出Cittàgazze城的氛围，
但这却成为了SDR画面保留光线细节的挑战。
在HDR中，理想的风格细节全部得以保留，这是SDR做不到的。
作者：Lee Renwick
翻译：盖雅翻译小组
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