“除此之外，我还在特写镜头中加入了各式各样的小光源，基本都需要靠肉眼判断。不过，我也就只是做些个我自认为有趣和能够增强背景视觉元素的事，我还从英国带了一堆彩色色纸过去。我的拍摄方式比较随心所欲，这其实挺讽刺的，因为我曾和斯坦利·库布里克密切合作（他是《巴里·林登》的电工组长，《闪灵》的灯光师，《大开眼戒》的摄影指导）。就我们做事的方法而言，我们真是天差地别。我喜欢按自己想法快速工作，而斯坦利的方法更耗时耗力，并且倾向于做大量测试。”
因为《唯神能恕》是史密斯的第一部数字电影，所以他希望在拍摄之前进行细致的摄影机测试，但是他发现自己被不可控的情况缚住了手脚。“我们一帧画面都没有测试，因为我们没有那个时间，”他说，“我本想彻底测试一下这些机器，这样我才能真正理解数字摄影机（的拍摄方式和工作流），但由于我们的资金安排，很多摄影机设备都来自瑞典，并且直到正式开拍前三四天我们才拿到它们。当然，现在我已经用数字方式拍了三部电影，也掌握了些拍摄技巧，但如果你之前没用过这种设备也不大了解它的话，你可能（会像我们一样）遇到很多问题。”
史密斯觉得数字摄影的一大优势是“我们能够快速拍摄，并获得大量镜头——我们就一直不间断地开着三台摄影机。一般说来，我更喜欢在整个工作流中使用同一个品牌的摄影机，因为混用不同的摄影机的话，可能会在后期给你带来不少问题。我们用Alexa完成了70%到80%的拍摄工作，并用Epic拍摄了额外的镜头，包括拳馆的俯视角度。虽然曼谷的湿度极大，但这些现代化的数字摄影机做工精良，让我们在使用时没遇到任何问题。”
当被问及数字摄影机是否能够为夜间或昏暗室内拍摄提供更广的范围时，他回答道：“确实可以获得多一点的夜间曝光，但也没有很多。因为如果你把正确的灯光打在正确的地方，你可以在胶片上看到同样的效果。”
史密斯选择了比较软的镜头来降低数字图像的清晰度。“数字拍摄时，我一直用Cooke S4，”他说，“数字摄影机的风格非常硬，这迫使你使用偏软的镜头，而Cooke可能是最软的。数字摄影中，小小一片鼻影最后都可能变成一场噩梦。”史密斯的团队以ProRes 4:4:4:4 Log C采集Alexa素材到SxS卡。
Epic素材则以5K全画幅（5120×2700）采集。Red的解拜耳设置大部分是摄影机设置，只有伽玛设置为了RedLogFilm。史密斯通过调整Alexa的色温设置来调整风格：“如果想要偏暖的风格，我会把色温调到5600°K。如果想要偏冷的风格，我会把色温调到3200°K。我经常在4300°K的中间色温下拍摄。使用数字拍摄的好处之一是，动手调一下风格就可以立即在监视器上看到它的效果。”（T）
来源：American Cinematographer
翻译：盖雅翻译小组
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