电影中多次出现了Chang在一家小夜总会唱卡拉OK的场景，而观众是他手下的警察，各个面无表情，无动于衷。同时，低角度镜头里，作为装饰物挂在天花板上的纸灯笼一览无余。拉里·史密斯（Larry Smith）回想起：“那个地方的天花板看着有些无趣，于是美术指导贝丝·米克尔（Beth Mickle）觉得这些小灯笼会增添一些视觉趣味。拍某些镜头时，我们会将灯笼点亮，制造出微微的光晕。其他时候，我们就让灯笼暗着。它们更像是布景设计的一部分。那个空间的其余照明主要由LED提供，以及打在Chang身上的聚光灯。”
剧组人员回到拳馆拍摄了Chang和Julian之间的高潮对决段落，Julian在这场戏里被对方的高超的武艺打败。史密斯表示：“这个段落的关键是镜头覆盖。我们主要从静止位置拍摄，捕捉每一个角度，并更换三台摄影机上的镜头。在这个段落中，摄影机不常移动。我们以非常慢的跟随镜头拍摄了打斗和其他的一些场景，还铺了很多轨道，有的长达100英尺。因为这些轨道总出现在画面里，我们只好在后期把它们去掉。”
尼古拉斯·温丁·雷弗恩（Nicolas Winding Refn）说：“跟随镜头总能给人带来一丝丝兴奋感，它们可以用来机械地强调动作、阐释或故事中的其他元素。同时，我也非常喜欢变焦镜头。我通常用它们来展现人物的心理活动。在这部电影中，我们利用变焦把Chang从其他人身边隔开，把他神化。他在画面中也占据了神话人物般的比例，尤其在高潮部分，我们从视觉上将他等同于Julian身后的武术雕像。”
史密斯指出：“我们没在影片中采用任何手持摄影，尼古拉斯尼古拉斯·温丁·雷弗恩也不喜欢斯坦尼康。他觉得（景框的）任何移动都会让人迷失方向。我们只在餐馆枪战之后用了几个斯坦尼康镜头，那场戏里Chang在街上追杀一个想刺杀他的杀手。但总的来说，这部影片并没有太多的‘镜头设计’。尼古拉斯喜欢尽可能让摄影机保持静态，这也很合理，我们无需单纯为了移动摄影机而移动，动作多了观感并不一定就会好。‘需要移动时再移动’是我的拍摄法则。”
《唯神能恕》（“Only God Forgives”）在丹麦的Nordisk Film Shortcut开始最终调色时，史密斯正在做另一个项目。雷弗恩与调色师托马斯·瑟奇尔森（Thomas Therchilsen）用Autodesk的Lustre 2012调色软件一同为影片进行调色。
这家公司还负责制作了许多视效镜头，并需要在消除出现在画面中的dolly轨道和其他制作设备之外，突出影片的血腥混乱。
所有调色都采用10比特HD DPX Log C文件，由Alexa Log C ProRes文件或Epic 5K .r3ds文件通过Smoke转码而来，带的是摄影机原始元数据设置和RedLogFilm伽玛设置。除了DCP打包，这些调过色的文件还通过Arri Laser 2印制了柯达2254中间片和柯达Vision Premier 2393拷贝。（T）
技术规格：
· 1.85:1
· 数字采集
· Arri Alexa、Red Epic
· Cooke S4
来源：American Cinematographer
翻译：盖雅翻译小组
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