影视制作
尽管《情迷意乱》的剧本是由松山善三撰写的，但这个故事是成濑巳喜男自己的：这是一个典型的悲伤和压抑欲望的故事。礼子试图把自己和幸司从一桩禁忌之恋的丑闻中拯救出来，但最终事与愿违。她失去了她的挚爱。
成濑电影中的女性总在与难以逾越的逆境作斗争。在《情迷意乱》中，礼子要面对的是忘恩负义的家庭、战后的经济动荡，以及一个蔑视任何婚外感情的社会。这种令人不快和困惑的状态反映在了影片的日文标题“乱れる”（直译为“乱”）中。这个词根据上下文的不同，也可以有诸如“困惑”或“不安”的意味。最终，这种困惑状态夺走了礼子和幸司在孤独纷乱的世界中拥有幸福的全部机会。
《乱云》
成濑是捕捉情绪变化的大师。台湾电影人侯孝贤在曾一次采访中做出如下评价：“作为导演，成濑巳喜男能够很好地描绘出人类情感如何在一段关系中，被社会左右……并带着一种绝望的感觉。这些角色在银幕上被刻画得十分细腻动人。”成濑的另一部作品《乱云》也反映了导演对自己的人生快要走到尽头的认知。在成濑的一生中，特别是在战后的岁月里，他的电影始终如一地在描绘陷入永恒抗争的人类，而这些抗争从没有“幸福的结局”——命运总是那个最终胜者。美国电影评论家菲利普·洛佩特（Philip Lopate）提出了或许是理解这一观点最理想的方式，他写道：“成濑巳喜男片中那些凄凉的存在使人上瘾……他作品的一大艺术魅力就在于片中不断积累的悲观主义，以及理所当然地认为生活的本质就不是快乐的。因此，我们反倒可以在悲伤中放松下来，从一开始就默许被祛魅的命运”。（T）
来源：Offscreen
翻译：盖雅翻译小组
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