影视制作
在FCPX中的广色域（WCG）模式下，不再有高光滚降（highlight roll off）压高光，并且由于现在高光未被压成全白，所以它们可以恢复，但高光的范围并不会比用同一台相机拍摄的Log文件多。
其实这一切并不是什么Raw素材过曝的魔法小技巧，只是很多人没有真正理解Raw工作流，并且还觉得拍亮一点是好事——虽然画面看起来是亮了——但到后期调回正常状态你就知道实际情况了。大家长期以来都在给Log文件套LUT和调色！相较于FS5或FS7摄影机拍摄的Log文件，从Linear Raw素材中进行高光恢复可能稍微简单直白一些。那是因为Log文件有自己一套在每一档高光维持固定数据Level的方式，通常正常的调色校色工具无法正确进行处理。虽然Log的高光范围就在那里，但要是没有达芬奇Log控制这样的log调色工具，很难将其调回正常状态。
另一个问题在于Log素材常被套用LUT。绝大部分的LUT都会增加高光滚降，如果要在套用带有高光滚降的LUT之后对亮部进行调色，几乎不可能再恢复高光。必须要在套用LUT之前，或者套用对过曝有补偿的LUT，才能恢复高光。所有这些因素让人们产生了同一台摄影机拍摄Log素材时，其高光范围比RAW素材少的印象。但其实并非如此，两种格式的高光范围其实相同，因为限制高光范围东西是摄影机传感器。
高光表现的差异体现在工作流当中，而大家常对Log和Raw工作流都有误解。这就可能导致这些摄影机的所有者和使用者误以为一种格式高光范围大于另一种，然而现实中两者采集的高光并无差别，之所以看似不同是因为工作流原理不尽相同。
出处： Alister Chapman / XDCAM-USER
翻译：盖雅翻译小组
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