图源：《曼蒂》
《Filmmaker》杂志社：你与圣丹斯之前大概有个什么样的关系？
库克（Charlotte Cook）：（圣丹斯）真的给了我很多不同的体验。每年我去圣丹斯的前一晚，都会因为准备工作精疲力尽，而每到这个时候，我妈都会提醒我一件事：就在不久前，我还住在伦敦南部的一个非常糟糕的八居室学生公寓里，写着我的本科论文，论题是关于80年代末到90年代初的第二波独立电影，圣丹斯电影节在其中扮演了很重要的角色。我甚至从未想过自己会去参加这个电影节，更别说在这结交一群挚友，作为影评人报道它，担任评委，并在这放映我参与投资和制作的电影了。我喜欢她总是提醒我这点，因为这让我每次来到圣丹斯，都觉得能够以此为生是值得满怀感激的，并且每回都会给我带来新的兴奋点。
沃瑟曼（Jake Wasserman）：我入围圣丹斯的影片有4部：《詹姆斯·怀特》《母亲的双眼》，然后还有《周末生日游》和《刺透》。圣丹斯改变了我的人生。虽然我们只花了25万美元来制作《母亲的双眼》（The Eyes of My Mother），还没有可用的演员。尼克（即导演）是我在电影学院里最好的朋友。他那时毫无名气，我也是个无名之辈。但圣丹斯依然选择了这部电影，两年后的现在，尼克执导的一部影片入围了圣丹斯，且正在执导影史最知名恐怖片系列之一（《新咒怨》）。圣丹斯给了像《周末生日游》（Tyrel）这样比较难被人接受的电影作品一个展示的机会。
《Filmmaker》杂志社：你会因为一部影片在线上表现得不错，就放弃院线发行吗？这两者是否应该共存呢？
奥尔森：我想说，这绝对是个需要具体问题具体分析的内容，要看是针对哪个项目。出于各种原因，一些电影希望或（和）需要在院线上映。其他电影则可以很好地走网络发行，线上也可能是让它们走向世界的最佳平台。我们制作《落难女子》（Damsel），很大程度上是想让它在影院放映的……这是一部大型冒险风格的西部片，以风景和背景为一大特色。
出处：Meredith Alloway / Filmmaker Magazine
翻译：盖雅翻译小组
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