基思•普特南（Keith Putnam）是一名多年来从事数字影像工程师（Digital Imaging Technician，缩写DIT）工作的视频制作专业人士。他还曾任CBS热门剧集《庭审专家》与《国务卿女士》二组摄影指导；任DIT参与拍摄的影片则包括电影版《忍者神龟》《索尼克高速公路》纪录片以及《华尔街之狼》。
作为一名DIT——这个岗位时常让人联想到“数据操作员”（data wrangler）——普特南通过确保与维护数字电影工作流的完整性，成为了摄影部门与后期部门之间的桥梁。对于视频制作而言，数字工作流是重中之重：具体任务包括视频路由、图像管理、实时调色与片场生成样片。
对于大制作的视频拍摄，几乎所有人都与DIT有过交集。但并不是所有人都熟悉DIT这种片场无名英雄所要具备的一系列独特而复杂的技术、创意与设备相关的要求。
MASV专访基思，揭秘DIT这个对片场至关重要却没那么为人所知的岗位。
什么是DIT？
我通常把数字影像工程师描述为摄影指导（director of photography，缩写DP）创意构想的守卫者。DIT的工作就是搭起拍摄与后期制作，甚至是与更后面的放映阶段之间的桥梁。DIT要利用各种各样的设备以及技术与创意技巧，来确保DP想要的图像呈现从画面拍摄的瞬间直至展示给观众的过程中得到精准的传达和保留。
DIT这个岗位是如何形成的？
这个岗位在90年代末、2000年代初期开始逐渐形成，同时代一起发展起来的还有脱胎自广电录像机的24帧数字电影摄影机。起初，采用数字拍摄的项目会雇佣视频工程师来调节摄影机、管理信号并在图像录到录影带的过程中实时进行调色。那是在基于文件的采集拍摄（可实现即时内容获取以及接近实时的剪辑）以及log伽玛-编码（一种可以提供更饱满图像的色彩编码形式）还没问世的时候。想当年，非破坏性的基于元数据的调色还是遥不可及的梦。
注释：破坏性剪辑或调色会改变原始图像，而非破坏性操作能保留图像原始状态。
而到了2000年代中期，基于文件的原始数据录制与log编码的RGB文件迅速兴起，并随着RED One和ARRI Alexa这样的摄影机的出现实现了重大突破。三星D20/D21那个年代就有技术人员开始管理数字摄影机，Thomson Viper与Panavision Genesis摄影机技术人员开始使用数字影像工程师这个头衔将自己区别于其他视频工程师。部分原因还在于这两种工程师处理的内容不同：
- 视频工程师更多是处理广播与直播视频（帧率30 fps）。
- DIT更偏向于帧率24 fps的影视内容。
另外一部分原因则是出现了基于文件的媒体管理新模式以及非破坏性的基于元数据的调色。
DIT最常与什么部门的人有交集？
几乎没有什么部门不与我们互动，因为我们算是拍摄中的“任务管控”枢纽——加之我们这里有片场效果最佳（或至少最准确）的图像。
摄影与灯光部门
显然，DIT要花大量时间与DP交流，但此外，我们也是灯光主管（或首席灯光师）以及机械主管（摄制组机械部门主管）的关键协作伙伴。机械师是搭建与维护一切摄影机装接与支持设备（包括dolly轨道车、摇臂和梯子）的技术人员。当现场灯光布好后，大家就会聚集到DIT车前。DIT车是一套精巧复杂的机械设备，装载着手提电脑、SDI视频矩阵切换器、示波器和多画面播放器等高科技设备。拍摄过程中，DIT会一直跟摄影助理保持沟通，也会频繁地与掌机交流。
造型部门
妆发团队与服装团队常会到DIT车来确认演员需要的准确的色彩与对比度风格。
美术部门
美术部门（负责道具、置景装饰、景观设计）也会跟DIT确认与他们相关的内容。
拍摄阶段
我们常为制片人和导演提供他们所需的交付文件以及提供之前所拍镜头的参考——但如果拍摄中有VTR操作员的话，就由他们来承担其中部分职责。
后期制作
在后期制作方面，我们要频繁地与后期制片人或后期总监沟通，以及若有后期实验室的话，还会跟实验室的关键联系人沟通，如每日样片操作员和调色师。有时候我们还能有这个荣幸可以深度参与最终的调色审片或项目的其他审片环节。
DIT如何融入项目的整体工作流？
前期制作
DIT对前期制作有两大影响。首先就是与DP确立项目的目标风格，这意味着要构建或选择主LUT（或“查找表”），LUT这个工具会在输出监看信号之前接收log信号并从调色软件应用校色处理。我们还会对摄影机机身、镜头和滤镜的选择给出意见——基本上只要是与屏幕上所见内容相关的事情，我们就会成为决策咨询源。
第二，DIT是确立与维护视频信号和摄影机原始素材管理工作流的先遣兵。在DIT的岗位上，我们要与制片人、后期人员、制片厂或有线电视方、摄影部门其他人员以及VTR操作员（如果有的话）进行沟通。做好心理准备要跟这批人开很多次会。有时候我们还要充当无线射频频谱顾问，因为片场的大量工作都需要无线传输与接收，而那又与我们的工作紧密相关。
主体拍摄
拍摄过程中，DIT必须确保图像正确曝光，实现目标风格。我们从摄影机接收到log编码信号，在示波器上对其进行测量，然后对信号进行实时色彩处理，通常会对图像做颜色决定列表（Color Decision List，缩写CDL）校正，然后再套用主LUT，一切操作都是非破坏性的。我们保存CDL的方式能够让样片操作员在制作每日样片和和准备剪辑素材时，轻松高效地找到正确的风格应用到媒体素材上。DIT还要向片场各监视器分发实时调色后的信号，有的直接发送，有的会通过VTR操作员来进行，要让所有人在片场都能看到近似成片的效果。
我们常要负责设置和/或调整镜头的光圈，所以DIT车上也常有单频无线跟焦器。在某些项目拍摄中，DIT也相当于是后期实验室，所以还要在兼顾上述职责的同时制作每日样片和准备剪辑素材。
这种情况在广告拍摄中最常见，长片电影拍摄中也还算常见，但在电视剧集类拍摄中比较少见，不过也要看具体的项目拍摄需求。
后期制作
在后期制作过程中，当DP无法直接参与调色审片时，DIT常要帮助调色师和DP进行相互沟通。DIT还被会要求从拍摄素材中调出参考画面，辅助对拍摄过程中没有突显的问题进行排障，或者甚至要回答各种素材资产要去哪里找之类的问题。
如何成为一名DIT？
要成为DIT有很多条职业路径。最基本的要求是你要掌握相当深度的影视制作与技术相关的知识。多了解摄影与后期制作知识也会有所帮助，因为DIT是两者的衔接点。良好的计算机技巧是必备技能，另外至少要掌握基础的视频工程知识。
但最终，这个行业全靠打造信任关系。所以对于怎么才能接到DIT的活儿，我的真实而有用的答案就是：找到信赖你，愿意雇你做DIT的人。更有用的一个答案是：结交并树立业内的人脉关系。物以类聚。之后一切自会展开。
DIT工作的哪些方面是你希望自己年轻的时候就懂的？
我刚入行的时候没有意识到、而后来变得十分重要的一个事情，就是如何评估DP对于某个项目的相对掌控权。你作为DIT能有多大的影响力，都直接要看你的DP有多少掌控权，而各个项目各个DP的情况不一样。尤其是电视剧集类项目，几乎一切的最终话语权都在制片人手里，而他们一般并不在片场附近——所以很容易让自己纠结是该服务于DP还是服务于DP的上级。
能描述一下“正常”的DIT工作流是怎样的吗？
一个标准的DIT工作流包含以下内容：
- 从摄影机接收到log伽玛图像。
- 从工程角度评估信号。
- 对图像应用创意与技术色彩校正处理
- 给自己和他人显示图像
- 为制作每日样片和剪辑准备素材的人提供元数据（那个人也可能是你自己）。
- 若DIT也要负责管理素材，那么工作流包含：
- 从摄影机收集拍满的卡。
- 获取素材。
- 生成校验和，以确保一切完成拷贝。
- 为素材制作多份备份。
- 在可用的时间内尽量多做几次素材质控。
- 确保媒体素材顺利交付给后期制作。
DIT需要什么工具？
DIT离不开的东西是一组专业级影视制作监视器，要具备极高的色彩和对比度精确性，并且还要能够校正，这样才能让监视器长时间保持精准显示的状态。一定要让自己和你的DP能够相信，你的DIT监视器所显示的画面和其他经正确校正的显示设备的效果几乎一致无二。
对于DIT要负责的调色这部分的工作，你需要可以实时更改CDL的调色软件，以及我提到过的LUT Box。这也就需要一台能够跑软件和接LUT Box的电脑。如果你的电脑只是为了用于实时调色，那么用一台相对低配的机子还能应付，但如果你同时要做媒体管理——甚至还要自己处理每日样片——那么就需要更大马力和存储空间的电脑了。
你还需要一台示波器来评估接收到的各种视频信号。几乎随时都需要视频切换矩阵，因为你会接收到多路信号，还要把信号发送至不同接收地。当然，你还需要一台牢固的DIT车来承载所有这些设备，并能方便设备的运输移动。
随着影视制作愈发远程化和更依赖云端技术，您觉得DIT这个岗位未来会如何发展？
本质上，DIT的基础性功能并未改变——无论使用什么工具，DIT的工作就是要确保DP的构想得到保护。但在远程和云工作流中，DIT还会附加其他某些职责。DIT现在比以前更类似网络工程师了，许多时间都要花在排查故障上，要解决世界各地远程工作的人看不到想看的画面的问题。你仍然是那个枢纽，只不过从片场延伸到了更广大的世界中。其实只是多了网络的介入而已。
多年来您如何提升自己的技能？
我觉得这么些年来，我通过各种方式取得了专业上的进步。显然，经验越足，效率越高。要我说，我的创意技能获得了极大的提升——尤其是我对色彩和光线的感知力。我还学到了如何与各式各样的人在压力环境下进行有效沟通。
可能最重要的是，我学会了分工，以及对一些事情说不。很多从业者太过甘于掏空自己，还被这个本来就过度耗损从业者身体、情感和心理能量的行业压榨，所以随着年龄的增长，学会表达自己的需求变得愈发重要起来。
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