虚拟制作最前沿:Netflix剧集《1899》幕后分享(一)
- By : Titivillus -
- Category : 影视制作
- Tags: Netflix, 影视制作, 虚拟制作
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Netflix新剧集《1899》是在一处带转盘的大型虚拟摄影棚内拍摄的。它提供了剧集虚拟制作的新蓝图。
历史剧《1899》讲述的是一艘移民船在公海上的航行故事。项目起初准备在西班牙、波兰和苏格兰多地拍摄,但疫情打乱了这一计划,于是剧集改为几乎完全在虚拟摄影棚内拍摄,并成为自《曼达洛人》(The Mandalorian)以来规模最大的虚拟制作。
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为了与Dark Ways公司合拍该剧集,Netflix全程资助建设了一处新虚拟制作设施。Dark Ways是剧集主创、编剧兼制片扬特耶·弗里泽(Jantje Friese)和制片兼导演巴伦·博·欧达尔(Baran bo Odar)的制片公司。
这处新虚拟摄影棚名为Dark Bay,位于巴贝斯堡片厂(Studio Babelsberg)。尽管其诞生可能是出于制作需要,但该项目的雄心并未止步于此。虚拟制作技术对弗里泽和博·欧达尔二人来说都是新事物,但这并没有妨碍团队为这部公海冒险剧营造出史诗般的规模。
“Dark Bay和这个制作项目的特别之处在于,它纯粹出自创作者的视角,”《1899》制片兼Dark Ways总经理菲利普·克劳辛(Philipp Klausing)表示,“我们的整个拍摄方法都聚焦于旨在捕捉影像的剧集主创身上,也仅受其影响。这在很多方面都开了行业先河。”
弗里泽和博·欧达尔向拍摄过几集《曼达洛人》的摄影指导巴里·伊都因(Barry Idoine)寻求了建议。他们还聘请了曾凭《地心引力》(Gravity)斩获奥斯卡视效大奖的Framestore公司担任该剧的视效和虚拟制作制片方。
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“我们遇到的一大挑战是,开拍前Dark Bay虚拟摄影棚还不存在,”Framestore剧集制作总经理詹姆斯·惠特拉姆(James Whitlam)表示,“这意味着要进行大量的测试。我们在伦敦有一处测试用的虚拟摄影棚,但大小完全没法比,所以我们并不知道拍摄成果呈现出来行不行得通。到了我们想在实际拍摄用的虚拟摄影棚做测试时,工人们还在给影棚浇筑混凝土地面呢。所以整个拍摄难度不小,但我们的团队完全能担此重任。”
拍摄用布景必须令人信服地展示出海上生活的面貌。团队搭建了真实的大型船只布景,也到海上拍摄了背景实拍原档,以便在虚幻引擎中进行渲染。影棚带有能够模拟雨和水的大气环境装置,可避免损坏布景。如果不这么做,可能就得在水箱中用水炮和绿幕进行拍摄了。
“所有人关注的都是LED墙上的内容,认为这就是虚拟制作的核心了,但它其实不是,”克劳辛说,“虚拟制作本质在于前景和演员的构图,以及给演员一个真实的表演环境。我们要拍的是演员,不是背景。”
可信的虚拟资产(摄影机内视效)不仅仅是LED墙上的高质量实时渲染内容。虚拟制作的真实感其实是这样创造的:当你透过摄影机看拍摄现场时,前景布景已做好了布光匹配,并与视效无缝融合。
“构图时,你要将实体布景和大气效果(雾、雨、灰尘)混合在一起,然后把它们和虚拟背景融合,以创造出尽可能真实的场景,”克劳辛说,“多数场景都会有演员穿过一扇门,或者与某个物体或角色互动的情景,所以重点在于如何设计实体空间和它后方的虚拟空间,以创造出完美的构图。”(T)
出处:Adrian Pennington | IBC
翻译:盖雅翻译小组 | Charlie