Netflix新剧集《1899》是在一处带转盘的大型虚拟摄影棚内拍摄的。它提供了剧集虚拟制作的新蓝图。

历史剧《1899》讲述的是一艘移民船在公海上的航行故事。项目起初准备在西班牙、波兰和苏格兰多地拍摄，但疫情打乱了这一计划，于是剧集改为几乎完全在虚拟摄影棚内拍摄，并成为自《曼达洛人》（The Mandalorian）以来规模最大的虚拟制作。

为了与Dark Ways公司合拍该剧集，Netflix全程资助建设了一处新虚拟制作设施。Dark Ways是剧集主创、编剧兼制片扬特耶·弗里泽（Jantje Friese）和制片兼导演巴伦·博·欧达尔（Baran bo Odar）的制片公司。

这处新虚拟摄影棚名为Dark Bay，位于巴贝斯堡片厂（Studio Babelsberg）。尽管其诞生可能是出于制作需要，但该项目的雄心并未止步于此。虚拟制作技术对弗里泽和博·欧达尔二人来说都是新事物，但这并没有妨碍团队为这部公海冒险剧营造出史诗般的规模。

“Dark Bay和这个制作项目的特别之处在于，它纯粹出自创作者的视角，”《1899》制片兼Dark Ways总经理菲利普·克劳辛（Philipp Klausing）表示，“我们的整个拍摄方法都聚焦于旨在捕捉影像的剧集主创身上，也仅受其影响。这在很多方面都开了行业先河。”

弗里泽和博·欧达尔向拍摄过几集《曼达洛人》的摄影指导巴里·伊都因（Barry Idoine）寻求了建议。他们还聘请了曾凭《地心引力》（Gravity）斩获奥斯卡视效大奖的Framestore公司担任该剧的视效和虚拟制作制片方。

“我们遇到的一大挑战是，开拍前Dark Bay虚拟摄影棚还不存在，”Framestore剧集制作总经理詹姆斯·惠特拉姆（James Whitlam）表示，“这意味着要进行大量的测试。我们在伦敦有一处测试用的虚拟摄影棚，但大小完全没法比，所以我们并不知道拍摄成果呈现出来行不行得通。到了我们想在实际拍摄用的虚拟摄影棚做测试时，工人们还在给影棚浇筑混凝土地面呢。所以整个拍摄难度不小，但我们的团队完全能担此重任。”

拍摄用布景必须令人信服地展示出海上生活的面貌。团队搭建了真实的大型船只布景，也到海上拍摄了背景实拍原档，以便在虚幻引擎中进行渲染。影棚带有能够模拟雨和水的大气环境装置，可避免损坏布景。如果不这么做，可能就得在水箱中用水炮和绿幕进行拍摄了。

“所有人关注的都是LED墙上的内容，认为这就是虚拟制作的核心了，但它其实不是，”克劳辛说，“虚拟制作本质在于前景和演员的构图，以及给演员一个真实的表演环境。我们要拍的是演员，不是背景。”

可信的虚拟资产（摄影机内视效）不仅仅是LED墙上的高质量实时渲染内容。虚拟制作的真实感其实是这样创造的：当你透过摄影机看拍摄现场时，前景布景已做好了布光匹配，并与视效无缝融合。

“构图时，你要将实体布景和大气效果（雾、雨、灰尘）混合在一起，然后把它们和虚拟背景融合，以创造出尽可能真实的场景，”克劳辛说，“多数场景都会有演员穿过一扇门，或者与某个物体或角色互动的情景，所以重点在于如何设计实体空间和它后方的虚拟空间，以创造出完美的构图。”（T）

出处：Adrian Pennington | IBC

翻译：盖雅翻译小组 | Charlie

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