为了进一步分析布光问题，不久前，基夫与ARRI的战略业务开发和技术营销副总裁史蒂芬·尤卡·布拉德利（Stephan Ukas-Bradley）在加州伯班克的ARRI创意空间进行了一系列的LED摄影棚测试。基夫用ARRI Alexa LF摄影机和Signature Prime镜头进行测试，另外还有两位电影摄影师马克·朵林-鲍威尔（ASC）和蒂姆•康（Tim Kang）以及一位摄影棚操作员安德鲁·乔治（Andrew George）帮忙。
“ARRI的摄影棚有一个15×25英尺（4.57×7.62米）的主幕墙和两个装在滚轮钢甲板上的15×8英尺（4.57×2.44米）的侧面幕墙。”基夫说。该团队沿LED面板顶部——不在摄影机视野范围内，为主幕墙贴了一条4×25英尺（1.22×7.62米）的白色图形条，以给测试对象提供背光。之后，他们在侧面LED面板上增加了一个4×8英尺（1.22×2.44米）的白色光盒作为主光源。基夫和他的搭档们发现，为了使屏幕达到最佳的色彩表现，摄影机的理想白平衡是在色温为6100K且绿色偏移值调为-1时取得的。
为了将面板输出的光与已知光源进行比较，基夫说：“随后，我们将测试的背光切换为ARRI SkyPanel顶灯，并将侧面光源切换为两个瞄准一张4×8英尺（1.22×2.44米）反光板的ARRI Orbiter。我们用Sekonic C-800光谱仪测了幕墙的色温，并调整了ARRI灯具，使它们的读数与幕墙的读数在光谱仪上完全匹配。
“我们的测试结果（如本文的光谱功率分布图）证实了我们电影摄影师仍然需要在LED虚拟摄影棚内进行布光，”基夫继续说道，“打在前景拍摄对象上的环境光在整体上会自动与背景融合，所以相比从空白的绿幕开始拍摄，这种方式会获得更好的效果——但你必须意识到，LED的色域较窄，你需要组合其它操作以达到更好的效果：添加电影灯，调低不在摄影机视野范围内的面板图像的高饱和度原色、与美术部门一起精心选择色彩并在后期认真做色彩校正。”
Sekonic C-800和C-7000光谱仪等测光表在虚拟摄影棚的工作中非常有帮助，基夫补充说，“尤其是在使用XY测量匹配电影灯与虚拟摄影棚的光线时。”此外，一旦完成了全光谱分析，“这些读数可以帮助预测摄影机中可能会出现哪些皮肤色调和色彩偏移的问题。”
出处：Noah Kadner | ASC
翻译：Jocelyn | 盖雅翻译小组
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