据惠特拉姆所说，制作团队实现了他们的目标，在摄影机内拍摄的部分超过了整个制作项目的一半，且不需要额外的后期处理。

通常情况下，要制作一部由2500个镜头组成的充满野心的剧集，制作时间安排往往会非常紧张，片厂也需要雇佣多家供应商。仅雇佣一家供应商是不可能在规定的时间范围内从头到尾为剧集提供资源的，之外，雇佣多家供应商可为片厂减少风险，增加采购优势。

《曼达洛人》的视效全部由工业光魔完成，而《1899》的视觉特效则由Framestore管控。

“正因如此，我们取得了很好的成果，”惠特拉姆表示，“我们没有来自不同公司的多个虚拟美术部门（VAD），也就没有多部门试图融入同个环境所带来的额外复杂性。现在的很多剧集制作会把虚拟美术部门的工作拆分给不同的公司。其中一些供应商是第一次做这类工作，他们会将内容集中交付给一个团队，而这个团队会试图把所有内容组合到一起，让它们看起来风格一致。”

一个省钱的建议是：只创建场景所需的那部分数字资产。如果你可以用实物布景遮住部分要拍摄的内容，或者只会在屏幕上显示视角只有200度的内容，那么构建一个360度的逼真世界就毫无意义了。

“在《1899》项目中，我们的虚拟摄影棚总监杰克·班克斯（Jack Banks）与美术指导乌多·克雷默（Udo Kramer）还有摄影指导频繁进行互动。我们的虚拟制作总监艾丽莎·梅洛（Alyssa Mello）则负责管理现场，她和片场的第一副导关系很好。他们二人负责流量管制，确保每个人都清楚知道接下来需要面对些什么，并在正确的时间出现在正确的地点，以保持制作顺畅进行。”

“我们建立了一种无间的合作状态，不会互相干涉对方的工作。但我们在《1899》的合作之所以成功，都是因为特定职位的人各司其职。我不知道这会不会成为我们未来工作的样板。我们得做足10个这样的项目才能真正了解该怎么做。”

“但我们都在分享自己的经验。不同公司和供应商之间有着一种奇妙的‘战友情谊’，因为我们都能看到这种技术（虚拟制作）的力量，我们也不想吓跑电影制作者。我们希望确保这个项目能成功。在接下来的几年里，我们希望人们能从这项技术中获得良好的体验，了解到它能给他们带来什么样的好处。”（T）

出处：Adrian Pennington | IBC

翻译：Charlie | 盖雅翻译小组

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