本·凯恩：学无止境。我们得跟上技术发展的速度，但这也为这份工作增添了趣味。我目前正在学习更多关于ACES的知识，因为我喜欢通用色彩空间的想法——输入各种各样的色彩空间，但最终转换成同一种色彩空间输出。ACES的潜力很大。

埃尔赫南·马托斯：我一直在努力在色彩校正方面做得更好、更快。“更快”是可以客观判断的——“更好”带有一点儿主观色彩。我正在为达芬奇10做准备（原文发布于2013年10月14日，当时达芬奇10未发布）。达芬奇10发布之后，我们就可以实时使用它的一级校色、二级调色和power window等功能。我想尽快熟练这些功能。

NFS：你的工作会被机器取代吗？你认为DIT接下来的发展会怎样？

本·施瓦茨：有可能在未来几年，摄影机记录的数据将不再传到外部媒介，而是直接上传到云存储或远程存储。到那时，DIT会不会变得无关紧要？我不这么认为。当我在2006年开始工作时，已经有人告诉我，DIT这个职位只是临时短暂存在。以前就老有人说，一旦摄影部门开始适应数字拍摄，DIT就会变得无关紧要。

问题是，HD摄影机系统一直在变化。每年都有新的摄影机发布。我相信拍摄现场总会需要一个熟悉最新固件、最智能工作流和最新款摄影机的人。拍摄现场总会需要技术专家。

艾比·莱文：我非常抗拒3D，对4K的感觉也很复杂，但我还是可以接受它们的。人们都在谈论6K和8K在制作中的主流应用的，这是我听过的最蠢的事。好吧，也许对于某个特殊场地，或者在所有的画面都要用平移和扫描（pan and scan）和裁切技术调整的情况下有意义——顺便一提，这类调整是错误做法，因为在你做出创意决定时，你就该知道你的最终构图是什么样子。所以还提什么6K？8K？4K我都觉得没必要。它只是一个资本主义工业社会的产物罢了。

出处：Micah Van Hove | No Film School

翻译：穆雨 | 盖雅翻译小组

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