“超现实风格等于实验性”是另一个常见的误解。含有超现实主义元素并不代表一部影片就是实验性的。不过，超现实主义和实验电影之间有着内在的联系，所以存在这种误解情有可原。下面我们用实际的例子来说明这一点。

《性感野兽》（Sexy Beast）的梦境片段

黑帮电影《性感野兽》中的这个梦境片段无疑是超现实主义的，但它不具备任何实验性元素。这一片段中的超现实主义元素是通过传统电影制作手段做出来的。由此看来，虽然超现实主义和实验电影时常密切相关，但仅有超现实主义元素并不足以让一部影片被贴上“实验”的标签：电影制作方法和对电影边界的拓展或曲解也在其中起着重要作用。

实验电影的历史

实验电影制作这些年

自第一台相机发明至今，艺术家们就一直在拿这种工具做实验。毕竟在电影诞生之初，一切都是实验性的。只是后面经过了时间的考验，某些技术和方法才成为标准。

虽然以现代电影制作标准来看，《月球旅行记》（Le voyage dans la lune‎）中使用的许多技巧已经过时了，但在1902年时，这些技巧绝对打破了界限。要做出以前从未在电影媒介中看到过或创造过的东西，激进的实验是必要的。

《月球旅行记》

在电影技术不断进步并成为标准的同时，仍有电影人愿意进行实验和挑战极限。1929年的《一条安达鲁狗》（Un chien andalou）即是超现实主义和实验电影的早期杰作。许多影片使用的技术在当时还处于实验阶段，但在后面的几十年里逐渐融入了更标准化的电影制作技术中。萨尔瓦多·达利（Salvador Dalí）和路易斯·布努埃尔（Luis Buñuel）是两位超现实主义大师，他们通过不断拓展边界的电影制作方式，在缔造超现实主义与实验电影的关联中发挥了重要作用。

《一条安达鲁狗》

到了20世纪40年代，超现实主义和实验电影制作经由梅雅·黛伦（Maya Deren）的作品进一步联系在一起。时间证明了她是有史以来最有影响力的实验电影制作者之一。她创作有数量众多的实验短片，其中第一部《午后的迷惘》（Meshes of the Afternoon）常被认为是实验和先锋电影发展的转折点。问世70多年后，这部短片仍是实验电影这一类型中的高光作品。

梅雅·黛伦的《午后的迷惘》

出处：Sam Kench | StudioBinder

翻译：Charlie | 盖雅翻译小组

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