图片来源：哥伦比亚影业

问：什么时候决定采用ACES，为什么？

弗朗西斯科·贾迪略：一开始就定了，想都不用想。如今应该要反问：为什么不用？Technicolor团队和我从我自己的第一个ACES项目《小飞侠：幻梦启航》开始就在合作，松木制片厂的后期部门和Technicolor已经用ACES 1.0做过几个项目了，而我们的主要视效制作公司DNeg和工业光魔在他们的管线中只使用ACEScg。所以不使用ACES只会对长期发展带来问题。总之也没人对此说三道四。从一开始这就像个公认的决定。分享一个幕后小故事：我记得在第一次工作流会议上，我一定是这么开的头，“好的各位先生，这个项目会采用Alexa 65拍摄，使用ACES。”我记得当时自己环顾四周想看看有没有谁的表情看起来很惊恐或担忧。结果呢，大家眼睛都没眨一下。

所以我们从一开始就坚定地选用了ACES，并且我们为所使用的每款摄影机都开发了制作管线：Alexa（65和Mini）、GoPro、iPhone、Codex Action Cam、Flare 4K SDi和Sony A7。

跨不同系统和软件的一切都实现了无缝衔接。在片场，我使用了Codex Live给摄影机实时信号调色，然后用Codex Vault应用风格。松木的后期使用Daylight处理素材。每个软件都能很好地在ACES中使用，在每一个制作环节始终提供相同的视觉呈现。我认为是非常成功的。

问：DI调色师是谁？你们如何与他协作？

弗朗西斯科·贾迪略：彼得·多伊尔是我经常合作的调色师，他也是我的导师。我们的关系很直截了当：他清楚我的工作方式和能力，而我了解他想要的效果和工作方式。他是ACES的大力支持者，这么些年来我从他身上学到了很多。但是，和彼得工作也是一种持续性的挑战；他一直在突破极限，总能有新体验，学到新东西。正常来说的情况是——《异星觉醒》也是如此——那就是我们一直是先和摄影指导（DP）私下开小会和进行试映，然后才会开始集体的工作流会议。（彼得）他一向很积极地去了解DP和导演有怎样的艺术目标，然后他用自己的方式处理那些技术细节，而我会尽我所能给予他支持，成为他在片场的眼睛。我热爱与他和他的Technicolor团队共事。

《异星觉醒》的完成片是在洛杉矶由Technicolor的高级调色师史蒂文·J·斯科特（Steven J. Scott）制作的。

问：让你说出3个理由的话，哪3个最重要的理由让你选择使用ACES?

弗朗西斯科·贾迪略：嗯……只能说3个理由吗？

用ACES不会让你多花一分一毫，反而让你工作更省时，这就意味着节省了资金。

它已经在业内普及了（甚至你都没意识到）。

它可以让你的内容呈现风格符合你的创作意图，制作流程中不需要妥协也不会出错。

我还能一直说下去呢。

ACES还有前瞻性。

它正是我们自数字摄影产生以来所需要的标准。

有了它就不需要为不同的摄影机源进行技术调色。

它由世界上最权威的色彩科学家、数学家和摄影师等“最强大脑”所创造。

它还免费！

出处：Sarah Priestnall | Digital Cinema Report

翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组

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