为《圣杯骑士》制作样片时，你做了二级调色吗？

麦克马汉：是的，做了一点。对样片我尽可能不做二级调色，但这个项目我们确实做了一点，原因只是我们想尽可能接近最终效果。

我猜马利克喜欢拍很多素材。做更细致的二级调色而不只是简单的初步调整时，要保持样片工作速度难吗？

麦克马汉：我们通常每天工作三到六个小时。泰伦斯喜欢拍很长很长的镜头，这样样片出得会快一些，除了那些一镜到底、先室内再室外再回到室内、曝光有两或三档差异的场景。那些（镜头）的样片处理需要多花点时间。工作的难点在于拍了很多种格式——用到了35毫米胶片、Arri、GoPro，一点RED，一点65毫米胶片。

你们的Arri素材是以ArriRaw格式拍摄的。和ProRes相比，这对你的工作有什么影响？

麦克马汉：如果由后期公司负责，ProRes会更容易处理，因为实时处理Raw需要更强大的硬件性能。但是用ProRes改不了曝光。拿到什么样就什么样，99%的情况下这没问题，但如果我要改曝光，那就得用Raw了。所以我更喜欢Raw。

为数字中间片扫描35毫米胶片时，素材会做成什么格式的数字文件？

麦克马汉：16比特DPX 4K文件。

你用达芬奇做DI。好像现在调色师做规模大些的长片用这个软件的越来越多了。

麦克马汉：我用达芬奇工作四年了。之前我用Baselight。两种软件系统我都喜欢。说到调色系统，这实际就和比较福特和雪佛兰似的——你爱用什么就用什么，你习惯用什么就用什么。多数调色系统都能给你你要的效果。你只需要弄清楚怎么运用这些系统来达到目标。

你常形容马利克喜欢“没有风格”的风格。他到底想从你这儿得到什么样的效果？

麦克马汉：泰伦斯想要尽可能自然的风格。每部电影和每个场景各有不同，但他通常不会要你把影像调成偏暖的、饱和的、去饱和的、偏暗的或对比强烈的那样。他希望影像看起来像是你在看窗外一样。这听着很简单，但实际上比做出一种鲜明风格要难得多。

出处：Matt Mulcahey | Filmmaker Magazine

翻译：Charlie | 盖雅翻译小组

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