(不)可见的光谱:调色师马特·瓦拉赫专访(五)

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影视制作

图片来源:Company 3

意大利部分的风格也是类似如此。我们想要画面浪漫无比,但又暗含一丝一触即发的危险。我们最后调出了一个很棒的风格:浪漫、温暖,边缘略带粉色的高光和这种朦胧暮色的感觉非常适合日戏,这些都给以白石为特色的取景地马泰拉增添了一些生命力。我们决定采取色调分离的手法来处理,拉开了高光-阴影色相的差异,让同个场景里的一切能看出一个是电影里的五年前,一个是五年后,但仍然会感到那是同一个世界。我们想知道最大限度能调成什么样来体现极致的浪漫感,于是我们得到了这种漂亮的橘中带粉的暖色高光,而阴影则非常接近青蓝色调——营造一个田园般的地方。这一段戏以邦德脱离特工身份的生活开始,退休的他过上了幸福快乐的热恋生活,虽然感觉是那样的,但现实却把他炸得灰头土脸。

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《007:无暇赴死》 图片来源:米高梅

当时我们做好所有镜头平衡后,画面变得更中性了,白石蓝天却感觉少了点什么,虽然感觉很真实却不契合故事,于是在对那场戏实验了很多调法之后,我们决定把它调成那样(极致浪漫),最后定下了那个风格。那个风格仍然保留了阿斯顿·马丁漂亮的银色,让车子仍然有现实感,肤色也仍然有真实感,只是增加了马泰拉整个暗角四周的光彩,又不会让画面脱离电影的宇宙。

问:我曾读到过莱纳斯偏好胶片拍摄。你觉得胶片项目有给你的工作带来很大不同吗?

马特·瓦拉赫:是的,我有这个感觉。我入行的时候压根没想过能有这样的机会,直到大概6年前胶片潮流复兴,柯达又杀了回来,那批大导演们纷纷支持制片厂让他们无论一年花多少钱都要用胶片来拍摄。我之前一直觉得我是要跟数字格式打交道的,所以能够和莱纳斯这样拥护胶片的摄影师合作真的是非常棒的经历。他能真正理解如何最大化这种媒介的优势,发挥柯达胶片拍摄到的品质,他理解胶片与数字完成片制作和扫描之间的关系,知道这蕴藏多大的潜能:如今胶片能够实现的效果是惊人的。我觉得胶片确实让画质有所不同,因为它带着丰富的质感。这是那种不可言传的东西,但你看到的时候就会说“确实是这样。”

能用胶片拍摄邦德电影是一件很棒的事情,更不用说是IMAX。尽管《007:大破天幕杀机》(Skyfall)也十分惊艳,证明了邦德电影不一定要用胶片来拍摄,但我真心认为007是一个电影系列,这样的理念帮我们找到了这部电影的风格,因为《无暇赴死》采用胶片拍摄,这既能让我们进行独一无二的调色又保留了邦德独有的原汁原味。

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出处:Alex Broadwell | MUBI

编译:LorianneW | 盖雅翻译小组


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