为什么决定主要用Alexa Mini来拍摄《利刃出鞘》？

耶德林：当视觉创作的艺术性与摄影机格式分离时，选择何种格式拍摄就成了技术/操作问题而不是艺术问题。我之所以选择Alexa Mini，是因为它具有出色的比色可靠性、低噪点、传感器大小能够被我想用的镜头覆盖，而且它的帧率最高可以达到200帧/秒，且不需要改变我们的构图区域（window in）。我还有一套之前就为它设计好的色彩管线，不需要从零开始搭建。因为我知道无论选择哪种摄影机，我都是根据我的构想来打造色彩/色调的，所以我可以自由选择对拍摄最实用的摄影机类型。

我知道你用算法打造了一套一般会以光学打造的风格，有点类似某种变形镜头的特性。能和我聊聊这个吗？

耶德林：我不想要变形镜头自带的全部视觉特性。（注：耶德林列举了变形镜头四种常见的、可识别的特性：蓝线炫光、“变形蛋”（变形镜头无法从中心向边缘聚焦）、椭圆形焦外散景和曲率。）而针对我想要的那种特性——曲率——我也不想让它完全和变形镜头一样，所以我们用算法做了个我们自己的版本，能更好地按我们的喜好调整。那种算法为图像增加了一些曲率，将三维世界的直线投影到一个二维平面上，然后将其转换为等立体角投影（equisolid projection）。

对我来说，那种等立体角（或半等立体角）的风格可能微妙地比直线几何中规中矩的感觉更巧妙、更柔和。

我按我的喜好开发了算法，而不只是做了对变形镜头曲率的一比一模拟，由此得到了我们想要的风格。在我看来，少量的曲率可以给人一种更自然有机的感觉，但是过多的曲率会让人反感和分心，就像有时你看变形镜头较宽那端会有的感觉。通过使用算法而不是通过选择镜头型号获得等立体角风格，我们能对它做出调整，且不会被镜头碰巧自带的某些特性所困扰。

和我们说说你们在调色过程中的团队协作吧。

耶德林：我认识调色师艾丹·史丹福15年了。光化学时代，他是我常合作的胶片配光师。能通过这部电影与他在FotoKem再次合作令人激动。艾丹对肤色和微妙的色彩平衡眼力惊人。由于在调色开始前，我们已经把LUT和整体风格做好了，所以不用再考虑宏观上要调成什么样，我们可以把所有的调色时间都花在打磨细微差异和细部处理上，真正用上艾丹的专业技巧。

出处：Bryant Frazer | Studio Daily

编译：Charlie | 盖雅翻译小组

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