能给我一个具体的例子，说明影片的影像是如何受益于你开发的新工具的吗？
耶德林：工具本身不创造，是人们利用工具在创造。这些工具让我们能按理想的方式工作：在开始拍摄前按自己的喜好设计好管线，而不是在推进的过程中陷入不断重新设计的怪圈。我们可以自由地将有限的时间和资源集中在对视觉创作真正重要的事情上，而不是停留在过于宽泛的规划、自以为想出了新主意但其实还是老一套或者排错上。所以，在图像方面可能举不出一个具体直观的例子。但我们能以我们喜欢的方式创作图像，不必挣扎、纠结或荒谬地用力过度。
史丹福：《利刃出鞘》中有几个场景的确受益于Tetra插件。我主要用它控制红色，但也用于平衡色彩。调色环节早期有个场景我用印片机光点式的调色方式调得偏冷。莱恩·约翰逊在一次审片中指出，尽管这场戏的人物肤色和整体色温都很合适，但他还是感到有点太青。然后我尝试用Tetra做调整，能按我们的要求从特定色调中去除较强烈的红，但更中性的色调和画面中一些较亮区域仍保持它们该有的样子。所有这些都没有借助power window或二级调色。等我们找到受益于Tetra调整而得到的理想的色相和饱和度水平，那就成了我进一步调整色彩风格的默认起点。
针对电影最后一个镜头，我用Tetra给某些色调增加了一些强度。对我来说，这有点像在胶片实验室针对某种特定色相使用那种老式的Hazeltine（胶片分析仪）。我可以完全控制那种色相的密度和颜色。
样片和剪辑的色彩管理方面有什么挑战吗？
耶德林：FotoKem的乔恩·洛克（Jon Rocke）在他们的NextLab平台上制作样片。我最近三部电影的样片工作都是他帮我做的。乔恩知道如何在用上我的LUT以及保持印片机光号式调整的基础上制作样片。由于整体风格已经确定，样片制作的主要目标是做好镜头与镜头之间的平衡。乔恩眼力很好。FotoKem还把CDL烧录到了样片中，这样我就能以读取数字的方式查到乔恩所做的工作。这能帮我理解我在样片中看到的效果是源于我的布光和曝光，还是源于样片的调色。而且更实用的是，借助NextLAB，他们还为我从每个镜头中提取了一个未压缩帧，不带LUT或调色，我可以导入这些帧到我的电脑，搭配实时（而非烧录）LUT和调色进行审片，这是评估我们手头拍摄内容更直接的方式。
交付文件是什么？
史丹福：我很幸运，因为史蒂夫参与并批准了所有交付文件：影院调色有母版和SDR、HDR、杜比视界版本，还有一份不错的老式胶片拷贝。
出处：Bryant Frazer | Studio Daily
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
