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在近十年的漫威宇宙耕耘的文化土壤中，“后英雄时代”作为一种社会议题和“反英雄”类型片作为一种大热题材应运而生。从轻松血腥的《死侍》系列、“X特遣队”系列，到严肃沉重的《守望者》，再到暴力讽刺《黑袍纠察队》系列等优秀影视作品都在这个后英雄的时代命题下给出了自己的思考。

“内心贫乏和感到自己无用， 促使我抓住英雄主义舍不得放下。”法国哲学家萨特的这句话可能是这部黑马漫画公司旗下的同名改编剧《伞学院》（The Umbrella Academy）的最佳注脚。这部作品的原创漫画画手是加布里埃尔（Gabriel Bá）和来自美国的杰拉德·威（Gerard Way）。值得一提的是，杰拉德·威在创作漫画之前的摇滚乐队“我的化学浪漫” （My Chemical Romance）的主唱。

如果你了解《伞学院》导演史蒂芬·瑟吉克（Stephen Surjik）的生活背景和项目履历，可能就不难明白，为什么如此文艺又怪诞的反超英漫画作品能被他精准把控，且增添了许多值得玩味的审美异色。

史蒂芬·瑟吉克（Stephen Surjik）可能是你某部最爱剧集镜头背后的导演。 他曾参与诸多一线影视项目，且屡屡获奖，如Netflix的《迷失太空》《超胆侠》《惩罚者》《杰西卡·琼斯》《铁拳》，NBC的《法律与秩序：组织犯罪》，CBS的《疑犯追踪》《天赋异禀》《贝茨旅馆》《闪电侠》《绿箭侠》，Apple TV原创剧集《看见》等，其中《看见》为他赢得了加拿大导演协会奖的第五次提名。

通过对他的采访，我们清楚了解到，瑟吉克导演风格的重点是角色和叙事的真实性，这一点在他执掌的每一集里都闪耀着光芒。这种诚实、原始的叙事方法使他在剧集领域中独树一帜，并很好地激发了观众对这些故事和人物的热爱和共情。

Q：相信很多人都是漫威剧集和《伞学院》（The Umbrella Academy）的忠实粉丝，当然我也不例外啦，和我们分享一下你如何执导Netflix的漫威剧集，以及你在Netflix大热剧集《伞学院》的工作细节吧。

A：我确实拍了很多漫威剧集，它们是我人生的一个重要部分。我在纽约待了四年，从一个项目到另一个项目，这对我来说真的是一段不寻常的时光。我很幸运，执导的第一部漫威作品是金并的起源故事，剧本很出色，是剧集统筹写的。它在很多方面都非常特别。遇到好剧本真是很幸运。如果你不参与这个过程，也就不会把事情搞砸，之后剧本会发展成一档大型剧集，或者剧集中重要的一集。我执导的那集就很棒——既有暴力场面，又蕴含情感，非常好看。真是个很棒的剧本。

Q：在知道粉丝群体都非常热情的情况下，让知名漫画人物出现在真人影视改编中有没有一种不同的压力？

A：当然！这也是我从中学到的经验。我认为漫威的制作体系非常重视粉丝，他们也通过这种做法留住粉丝。而他们所做的，对我来说是全新体验——通常情况下片场总是会有一个编剧，然后再是其他所有人，但在这个特殊例子中，片场有几位专注漫威故事细节的专家——他们负责留意角色的细节设定、行为和做事方法，也留意整个漫画宇宙什么样。

所以，在我拍摄场景时，某些做法会被叫停——这些专家会说：“停一下，停一下，该这样拍才对。”这些人会帮你解决拍摄细节问题，这很棒，因为我不想在这些地方出错。总的来说，他们负责让角色站得住脚，而我最常接到的拍摄意见就是要确保角色在漫威宇宙中且保持真实，它们也必须符合整个宇宙的物理特性，比如有引力，有白天，有夜晚，你得让一切尽可能真实。这对他们来说非常重要，因为他们不希望剧集仅仅是关于拥有发光眼睛和超能力的主角而已，所以我们必须找到一种方法让角色真实、接地气且有抱负，而且角色的行为必须是日常会发生的普通行为。

这就是漫威所做的，他们那套体系会二次检查细节，确保你有小心留意并朝着正确的方向努力。

我加入《伞学院》时，他们没那么多漫威式的细节确认，而这部剧集主要是关于一个不健全的超能力者家庭的关系。史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）曾说过这样的话：“如果你来自一个不健全的家庭，你可能会成为一个（比来自健全家庭）更好的导演。”（笑）我这么说不是想吹嘘我家庭不健全，而是想说，事实就是你得学会适应不健全的家庭。你会学会如何应对，然后找到自己的位置，在这件事上你要么成功，要么失败，而如果你成功了，你就能放下它继续前进了。

导剧就好比应对一个不健全的大家庭，你必须找对方法做下去。有意思的是，《伞学院》的故事讲的就是不健全的家庭，角色们都有各种问题，这些问题对我来说也很熟悉，这要归功于角色的塑造方式。可以说，是剧本让这些角色设定成为现实，而我对这一套设定又足够熟悉，以致于我都觉得自己实际上是剧中家庭的一分子。能参与剧集的制作，我感到非常兴奋，也觉得自己很幸运。

Q：在第一季中，角色Klaus和Dave在越南拍有几场戏，看得特别震撼，超级粉丝们想必都想知道，导演和演员罗伯特·席安（Robert Sheehan）之间到底都聊了什么呢？

A：“我们进行了很多演员和导演之间的讨论，通常在任何场景中，我们都会尝试从中找到真诚的故事线。他爱上了一个人，当那个人在战场上被射杀时，这就是一场悲剧。这段失去挚爱的经历真的非常艰难，每个人都失去过挚爱，有些人经历得比其他人更多。但这能塑造角色，也是锻炼演员。他就是个好演员。

以下这些话缺了背景，但我想告诉你们，他在第二季有场监狱戏，他里面需要大笑，这场戏让我又哭又笑，就像他在里面又哭又笑一样。我以前从未见过，也从未经历过这样的场景。因此，罗伯特有能力创造一个宇宙，并把大家一起带入这个宇宙，这非常吸引人，几乎有点令人毛骨悚然。他进入某种状态后就一直保持那种状态不出戏。我曾经开玩笑说他（演戏就像）画个游泳池，真实到他可以潜进去游泳，他就是那么有力量。

总之，在越南拍戏时，各种痛苦、物质需求、噪音和让人分心的东西，对他来说都消失了。他非常专注，全神贯注，无比入戏。所以，当他的角色在战场上失去了朋友，失去了爱人，这真的感染了我们所有人。他的角色是在戒毒的时候这么做的，戒毒的原因是为了能在情感上真正与他爱的、他失去的人相联系。这是个很好的寓言式故事，展现了当我们开始借助毒品和酒精来忘记痛苦时，我们在生活中所经历的一切。他知道怎么做，也知道怎么表演。”

而在《伞学院》的现场拍摄中，尊正监视器为演员和导演们助力，可以在现场观看更准确的显示效果！

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编译：Linda | 盖雅翻译小组