当需要将OCF移出片场时，DIT负责将这些宝贵的数据复制到替换硬盘（用于传输媒体文件的小型硬盘，速度较快），然后运送到后期工作室。到达那里后，OCF将被存档到LTO磁带等稳定的存储目的地或云盘中，此时大家都可以稍微放心了。
但OCF图像资产并不是DIT负责的唯一数据。别忘了还有元数据。
数字电影摄影机生成大量元数据，需要进行合理组织并与OCF相关联，例如用于样片和在线工作流，因此DIT必须确保正确的元数据与OCF一起进入后期制作。
还有一点至关重要：由于DIT已经在为后期制作收集图像资产，他们通常也会问混音师要原始音频文件做备份。
色彩管理与校正
在大多数情况下，与胶片不同，数字摄影机能让你准确地看到你正在拍摄的内容。
随着技术发展，现代摄影机和工作流可以录制log编码的图像，这意味着能以细节和动态范围最大化的方式采集视频信号。虽然这个范围可用于后期制作是件很棒的事，但它在原生状态下看起来并不自然。相反，它看起来很平，仿佛褪了色。
为了使图像“标准化”，DIT需要将LUT（或查找表）应用于视频信号。虽然摄影机制造商会提供基本校正LUT，但由于这是一个数字世界，你是能够发挥创意并给视频应用不同“风格”的。后期工作室能制作出既可校正log信号又可以增加创意风格的LUT，但这类LUT也可由与电影摄影师密切合作的DIT制作。
无论采用哪种方式，DIT都会确保正确地应用LUT，然后管理信号流，以便工作链上的每个人都能看到他们应该看到的内容。
添加LUT并不是色彩故事的结尾。它能使素材达到更自然的状态并应用基础风格，但DIT可能还需要在其之上进行一些额外的色彩校正。
在这些情况下，DIT将根据电影摄影师的指导对现场信号进行调色，然后将这些校正保存为CDL（色彩决定表）。然后将它们发送到样片和后期制作，以便可以在完成片制作工具中准确地重建片场色彩校正。同样，这是为了确保每个人都能看到他们应该看到的东西，并保留电影摄影师的构想。
出处：Robert Loughlin | Frame.io
翻译：Linda | 盖雅翻译小组
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