《乔乔的异想世界》（Jojo Rabbit）是导演塔伊加·维迪提（Taika Waititi）的作品，他通过讲述一个有抱负的希特勒青年的异想天开的世界，来表达对纳粹狂热的讽刺和清醒的分析。导演维迪提饰演抢镜角色阿道夫——10岁主角乔乔的假想朋友。这部电影大致根据青年小说《囚禁的天空》（Caging Skies）改编，讲述了二战期间一个被德国家庭藏起来的犹太女孩的故事。影片主演为罗曼·格里芬·戴维斯（Roman Griffin Davis，本片是他的银幕处女作）和斯嘉丽·约翰逊（Scarlett Johansson），并且由山姆·洛克威尔（Sam Rockwell）、斯戴芬·莫昌特（Stephen Merchant）和蕾蓓尔·威尔森（Rebel Wilson）以黑暗喜剧精准扮演无脑纳粹随行人员。

摄影师小米哈伊·马拉米尔（Mihai Malaimare Jr.）被维迪提的剧本迷住了。有一天晚上，他在为他的上一部电影《你给的仇恨》（The Hate U Give）重拍时读了一下剧本。第二天，他跟导演打了一个Skype电话。“对我来说，整个事情发生得真的太快了，”他说，“我回家待了四天，之后就直接飞往布拉格开始拍摄。”

StudioDaily问了马拉米尔关于怎么用Alexa SXT在极低光线下拍摄以及与首次拍电影的演员合作的挑战等一系列问题，接下来就让我们看看他给我们分享了哪些有趣的东西吧！

Q：有哪些因素使布拉格成为这部电影的理想拍摄地？

A（小米哈伊·马拉米尔）：这一点很有趣，因为我来自罗马尼亚，那的建筑跟布拉格非常相似。我觉得很熟悉。对我们来说幸运的是，在捷克，人们在安装空调机组和碟形天线的方式上非常谨慎，大部分不会出现在公共街景中。因此，我们在布拉格等地拍摄时，可以进行360度拍摄，而且几乎没有太多元素需要删除。当我们把汽车和路牌去掉时，它绝对看起来像是20世纪40年代战争期间德国的参考照片。

Q：你们都使用了哪些作为参考？

A：塔伊加和我谈了很多关于色彩的使用，参考内容上每个部门的工作人员都集思广益：艺术部门、美术设计、服装和化妆部门等等都参与其中。我记得当我第一次看到二战时期的彩色影像时，我非常震惊，因为我们已经习惯看战争的黑白图像了。所有的样衣和艺术设计草图都充满了鲜艳的色彩。我和塔伊加讨论了我们怎么才能真正利用饱和的色调来发挥我们的优势，在电影开头展示乔乔的世界，因为我们知道我们想在尾声的战争场景中使用没那么饱和的色调。

Q：我们也通过乔乔的眼睛看到了他的世界，所以从一开始，这几乎就是一个他想象中的私人迪斯尼世界。

A：就是这样！

Q：再多告诉我一些你如何以及为什么用SXT拍摄宽屏图像

A：我们以1.3倍变形宽银幕镜头拍摄1.85:1宽高比。我们做了很多宽高比测试，从1.33:1一直到2.40:1。我们觉得2.40对我们的故事来说过于电影化了，但我们仍然希望保持变形宽银幕的质量，这会在肤色中创造出某种天鹅绒般的视觉效果，并且它让背景效果变得很棒。有一种方法可以使用2倍变形并裁切到1.85，但这样你经常会失去镜头最有趣的方面。我们使用了Hawk V-lite1.3倍挤压变形镜头，使我们能够实现真正的1:85变形比。

Q：乔乔发现艾尔莎藏身的阁楼房间的布光与其他场景设置非常不同。是怎么进行这种设置的？

A：在我们建造阁楼之前，我们在准备过程中讨论了阁楼房间。这也很有意思，因为我们意识到，如果观众不知道这个空间是白天还是晚上，那对他们来说是很奇怪的；而且不可能每次都是漆黑一片。我们想出了这样一个方法：在屋顶底部建造几个通风口，可以让我们看到一些阳光渗入，或者以微妙的方式反射出一束阳光。这样，我们仍然能够保持空间相当黑暗，但你可以看到白天和夜晚之间的差异。晚上，我们用蜡烛和汽油灯。在这些场景中，我们使用了一组叫Vantage One T1的球面镜头，它能使我们用T1开大光圈拍摄，因此更像是《巴里·林登》（Barry Lyndon）的拍摄方法。这些镜头也是德国制造的，所以当我们需要的时候，在附近就能找到，真的非常方便。

Q：与儿童演员合作最棘手的部分是什么？

A：孩子们真的表现很棒。罗曼很不寻常，因为尽管这是他的第一部电影，但他是在这一行中长大的（他的父亲是电影摄影师本·戴维斯-Ben Davis）。这也是阿奇·耶茨（Archie Yates）的电影处女作，他扮演乔乔的朋友约基。每个第一次出演的演员都会不可避免地在某一时刻直视镜头，但我们从来没有遇到过罗曼出现这个问题，因为他是在镜头前长大的。从始至终，他都没有被两个大镜头对着他吓倒。唯一的挑战是小演员们的日程安排。因为劳动法有规定，他们每天只能工作8或9个小时，包括休息时间。这对其他演员来说很困难，因为大多数时候当你知道时间不够了，你只能使用替身与其他演员一起拍摄过肩镜头。但这意味着他们的特写镜头可能会在一天结束时进行拍摄，比如，他们不得不与罗曼的替身合作。我们发现这种拍法之后，它就是我们的保底措施，但对成年演员来说绝对不是最理想的。

Q：正如你之前提到的，电影的结尾转向了一个更加欠饱和的色调。是在摄影机拍摄和后期中共同做出这种效果的吗？

A：两方面都稍微有一些。我们确实在布光上和摄影机拍摄中使用了色温功能。在最终确定数字中间片中的所有内容之前，我们还对样片进行了一些调色。

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编译：Linda | 盖雅翻译小组