法国作者导演罗伯特·布列松（Robert Bresson）的电影将会阐明这个问题。布列松是法国新浪潮的先驱，他有自己的省略风格，任何电影人都无法成功模仿（不过，如果他们有精力，欢迎他们跟风模仿）。在他漫长但并不多产的职业生涯中，布列松的风格以其严谨严苛的纪律而闻名（他的作品中带有宗教含义，人们可能会把他的风格称之为“虔诚”）。布列松基本上每次都全力以赴，用行动表明他坚定的态度。有一个关于布列松的老故事，意大利制片人迪诺·德·劳伦提斯（Dino de Laurentiis）希望他制作一部关于《创世记》（Genesis）的电影，但他告诉迪诺他不会展示诺亚方舟上的任何动物——只展示它们在沙子上的脚印。布列松当即就被解雇了。
这个故事暗示了布列松省略风格的本质：电影人使用各种姿势、印象和环境声音来定义戏剧性行为的本质。他使用叙事省略的最好例子是他1956年的战俘电影《死囚越狱》（Un condamné à mort s’est échappé）；但最教科书式的一部是他1974年拍摄的《武士兰士诺》（Lancelot du Lac）（由杰曼·阿尔蒂斯-Germaine Artus剪辑）。在务实的层面上，《武士兰士诺》删除了亚瑟王传奇中的许多原始事件（尤其是与亚瑟王之死有关的事件），但布列松并没有拍摄一些过于传统的历史奇幻史诗。
虽然这不是《武士兰士诺》骑马长枪比赛的同个段落，但这个骑士骑马的场景会让你清楚地了解布列松的省略剪辑风格。
在电影《武士兰士诺》中有很多省略的例子，但最好的例子是一个骑马长枪比赛的片段，其中布列松通过风笛重复相同的几个音符，升起不同的旗帜的方式来展示比赛的回合，角逐接连展开，而观众只能看到马的腿部。布列松将角逐归结为一种交流仪式——风笛声发起战斗，旗帜提示战斗开始，马的下肢暗示战斗。正如克里斯汀·汤普森（Kristin Thompson）所写的那样，这个片段“集中了我们的注意力 […] 但不是在经典历史史诗中通常与战斗相关的兴奋和魅力上。”
最重要的是，通过不向观众提供某些信息，省略一些传统智慧可能认为重要的细节，你能够有机会（但不能保证；技巧永远取决于你自己）在你的作品中设立谜团，因为最终，最独特的电影才会具有对谜团的暗示。省略是一种在每部电影中都会用到的技巧，只是一些电影人碰巧比其他人使用的方式更有趣。本文旨在提供其中的一些方法，作为剪辑师，由你自己去探索你构图之外的内容，以及它如何影响你决定留下的内容并让观众看得到这些内容。
出处：Parker Mott | Filmmaker U
翻译：Linda | 盖雅翻译小组
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