《公寓大楼里的谋杀案》（Only Murders in the Building）剧照，图片来源：Craig Blankenhorn/Hulu)
《Filmmaker》：在执导筒时讨论职权范围内的所有事，这是个很不错的观点。做导演不仅是和演员有更多合作。现在你要负责批准出现在画面里的每个道具。你有没有想过：“我比预计的要做更多决定”？
蒂格：当然想过。我接下这个工作时就在想：“我真的要以全新视角看待所有这些事吗？”我见过其它导演经历这样的过程：面前有一百万个决定要做，而你想偷走他们的注意力，因为你觉得：“我（作为DP）的决定更重要！”（笑）作为导演，你可以全身心地投入到剧本中，并与节目统筹和其他创意团队成员交流。让我惊讶的是，我最后感到对于所有小细节，居然都存在一个正确的决定。当然在另外一些要做选择的地方，我觉得我们出色的服装设计师或道具师可能更适合最后拍板。我可能会帮着缩小范围，或给出一些整体意见，但最终还是让他们做决定。能够信任与你共事的人是一种很好的合作状态。
《Filmmaker》：你对自己导演哪两集有没有决定权？停电那集似乎拍起来会很有趣。
蒂格：剧集统筹约翰·霍夫曼（John Hoffman）和我一早就讨论过这个问题，当时他们正在为剧集做概念开发。他真的很想把停电那集给我，因为他知道我在导演时可以像DP一样思考，他觉得这集就应该围绕停电来设计，这是对的。所以在我们准备那些集数的时候，我得稍微进入我的DP角色。选择我导演哪两集的考虑很实际。我在季初负责拍摄前四集，让拍摄工作顺利展开。然后他们在拍第五和第六集时，我作为导演进入了准备阶段，然后我导演了第七和第八集。最后我又要以DP的身份回来拍摄最后两集。我觉得这种安排对大家来说结果都很好。
《Filmmaker》：剧集的故事围绕着阿可尼亚公寓楼展开。我知道你才参与了两季，但你是怎么想出新方法拍摄大楼入口的定场镜头的？
蒂格：这难度不小，特别是拍阿可尼亚。如果你想拍摄整个建筑，其实只有一个角度可拍，而且就光线照射情况来说，一天中只有很少几次光线对建筑来说是理想的。所以发挥余地当然很有限。我们必须发挥创意。此外，我们拍大楼外部的许可也很有限。因此我们拍大楼外部时会尽可能地超过计划多拍素材。第一季中，我们在大楼外安装了一台伸缩炮，而在我们重新准备镜头时，我们也要为这台伸缩炮做好规划。我们的导演兼监制詹米·巴比特（Jamie Babbit）说：“把摄影机对准这里。摄影机对准。”我们四处拍各种镜头，找这栋建筑的各个角度以及很棒的移动镜头。我们在镜头中来回移动背景，好迅速得到各种可能会用在其它集数里的动态镜头。我们从屋顶俯拍下方院子不同角度时也是这么做的。我们拍到了各种不同镜头，它们都非常有价值，并最终在好几集中发挥了不同的用途。
出处：Matt Mulcahey | Filmmaker Magazine
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
